作者：西夏王子
（一）
與三十年前突然消失的霞姐“重逢”在茫茫人海，和我在別人眼中的職業定位有關。
——欸，所謂的“作家”，我慚愧哪！
與霞姐“重逢”，充分驗證了“人生如戲”這一公理。
猴子從我的發小口中聽說，我擅長寫“豆腐塊”。鑑於此，他便有了邀我為他寫一桌“大餐”的衝動，好在親友面前顯擺：看，我猴子混得多精彩！
人性使然，也沒必要耿耿於懷。
好意難卻。我從書房走出，坐高鐵直達西安。與猴子雖未謀面，他卻讓我一開始便經歷了人生中的三個“第一次”。第一次坐高鐵。第一次為他人寫自傳。第一次進“風月”場所。
酒足飯飽，猴子邀請我去唐人足跡泡腳。我斷然拒絕，他口齒不清地說：寫我，你不要素材？想一想，他說的也在理，便猶豫前往。身高一米九二的猴子，像顆星球，把我這顆一米七三的隕石，牢牢吸住。
乘坐電梯，走進位於38樓的唐人足跡。燈光曖昧，穿旗袍的美女排成行，站在玻璃門內，我有種在高檔服裝店選衣服的錯覺，面帶微笑的女模特，個個面帶笑容，有的含蓄，有的張望，有的高傲，有的熱情。我跟在經理側面，假裝漫不經心，挺直腰身，從容走過。我和猴子被經理引著，經過“回”字形走廊，在一間類似老家大通炕的包間坐定。可能是“炕”的緣故，莫名的親切感從頭暈腦脹的腦殼裡蹦出來，我撲了上去。猴子拖著沉重的軀體，癱坐在真皮沙發上。
侯總，您要幾號？經理問。
猴子腆起身子，預給予回答。剛一起身，“哇”地一聲，胃裡的汙穢物噴薄而出，險些噴到美女經理腳面。進屋時還挽著猴子胳膊的女經理，這會兒已經捂著鼻子躲開了。她躲到門口，側過頭對著肩膀上的對講機呼叫：霞姐，速到芙蓉園！
霞姐？我也有過一個霞姐！
怎麼可能？世界如此大！我一再推翻自己的設想。
霞姐來了。她拎著拖布和清潔桶。一進屋，手在門框側面摁了一下，懸掛在屋子正中央的整合吊燈亮了，暗淡粉色的光暈被掩蓋。她的工裝與櫥窗里美女身上的不同，與穿包臀裙、蹦跳著躲開的經理也不同。像湘菜館裡的服務員的服裝，有三角形頭巾，有三角形圍裙，有黑色方口鞋。
她清掃得很麻利，掃，洗，拖，擦，一氣呵成。清理完侯總吐的汙穢物，霞姐臨走前，給一直站門口在經理打招呼，倪總，我走了。
霞姐的普通話很不標準，有濃重的口音，而這種口音我小時候最喜歡。那是貨郎子的吆喝叫賣聲——頭髮——換針————換線——嘍！聲音從村西的村口傳來，也從遙遠的童年傳來。貨郎子大多來自秦安，我以為他們說話永遠卷著舌頭，或者舌尖頂著上顎，“一”和“四”從他們嘴裡出來，很難分清。霞姐也這樣說，有一位顧客也吐了，我（鵝）得過去。
酒不單壯慫人膽，也可以讓一個內向的人變得外向，話少的人變成話癆。
霞姐，你曉得蘇臺嗎？我衝著她即將離開的背影說。
天神！你誰個？咋曉得蘇臺？霞姐吃驚地轉過身，不敢相信地瞅著坐在大“炕”上的我。
我是輝子。這句話我是用老家話說的。說地很流利，比起蹩腳的普通話，我的家鄉話更勝一籌。
（二）
霞姐是舅爸家的水女子。
在老家蘇臺，父親有四個舅舅。於我而言，父親的四個舅舅簡直就是神一般的存在。因為在我出生前，他們都已離開人世，令我迷惑不解的是，他們的姓氏和我一樣，都姓李。算上我家，蘇臺共有七戶李姓人家，除了一戶是六零年從外地逃荒來此定居之外，其他幾家都和我有親戚關係。其中有三家頗為特別，父親的三個舅舅死後，三個妗子都改嫁他人，且改嫁時都有自己的孩子，要麼懷在肚子裡，要麼已經成了拖油瓶。為此，我有一大堆問題想問，但問誰好呢，大伯二十年前去世，父親去世也有十八個年頭，有個大姑仍然健在，但已老得認不出我是誰。
父親的舅舅們為何與我家同姓？父親的舅舅們為何同一時段去世？父親的妗子們改嫁時為何嫁給幾位名聲不太好的人？是巧合麼？太多的巧合疊加到一起，令人費解！
霞姐的父親，是父親的三妗子之子。父親的三妗子，是唯一沒有改嫁的。父親的表哥，我管他叫舅爸。舅爸有兩個兒子兩個女兒，最小的霞姐，長我十歲。
在蘇臺村，霞姐是她那個年齡段唯一讀過高中的女子。可惜沒讀完，高二就回來了。她的理想是當一名秦腔演員。
霞姐還是學生娃的時節，唱戲對她來說跟玩兒似的。十冬臘月，村裡組織學戲，學的人還沒學會，在一邊看熱鬧的霞姐已經學會，不但會咿咿呀呀地唱，一招一式，一顰一笑，都那麼自如、貼合人物。
她成了村裡戲臺上的名角。後來，成了鄉上戲臺上的名角。每年正月，全鄉要舉辦秦腔比賽，以村為單位。霞姐憑藉《遊西湖》裡李慧娘一角，被人熟知。
村裡有個無厘頭的讖語，唱李慧孃的角兒，都沒有好下場。有男人早死的，有分娩大出血的，有兒子夭折的。當嬸嬸把霞姐叫到一邊，安頓她別唱演李慧娘，霞姐調皮地晼一下母親，並說，老封建！
（三）
時代在發展，蘇臺緊隨其後，不甘示弱。
當錄影廳取代戲臺，錄影帶取代戲臺上的秦腔時，秦腔文化也隨之沒落。錄影廳在蘇臺崛起，雙人舞、霹靂舞、卡拉OK也應用而生，大有後來居上的意思。擅長跳舞、唱歌的霞姐，出盡了風頭。離開戲臺，旋轉的跑馬燈燈下，霞姐同樣出彩；唱卡拉OK，一曲《瀟灑走一回》，迎來的尖叫聲和口哨聲，不亞於戲臺上慧娘噴火時臺下強烈的反響。
錄影正式開演有準確時間，但心燒的觀眾，總是提前到來，早早守候。為了緩解、打發空餘時間，跳舞、唱歌成了錄影開演前的序幕。
迄今為止，霞姐是我見把跳霹靂舞跳到極致的女子。她把戲臺上的功底，帶到舞池裡。下大腰拽繩索起來的那個動作，她做起來輕輕鬆鬆，把一個女性的柔美展現得淋漓盡致。當我有一天知道邁克傑克遜的舞步裡有個叫太空步的動作時，腦海裡浮現出霞姐的身影。霞姐學啥會啥，學啥像啥。
十月一，寒衣節，是個嚴肅的節日。因為霞姐的參與，惹得我和幾個姐姐嘻嘻哈哈。寒衣節當晚，父親和舅爸率領我們一幫孩子，跪倒在黑夜裡，燒紙，奠酒，奠茶，潑散，磕頭。我們磕頭時，霞姐趁機搞怪，酒盅頂在額頭上，耍雜技一般向後下腰，嘴裡叼著一綹帶火苗的白紙，迎著晚風，呼呼啦啦。我們心知肚明，她又在扮鬼，心愛之人受到殺手緊追時，霞姐在戲臺上做過同樣的動作。
錄影廳不白開，收門票。一張票五毛錢。《射鵰英雄傳》正演到《華山論劍》時，我沒錢了。天無絕人之路，我想到造假。紅紙裁剪成二指寬一拃長的條，正面以墨水瓶蓋為模子畫圓，拿黑籃墨水在圓圈裡寫上“桃山鄉文化站”。錄影廳屋簷下燈光昏黃，我自制的門票足以以假亂真，矇混過關。
事情敗露，得益於越來越多的假票出現。幾個小夥伴不經嚇，當場把我供出來。那個類似於港片裡的黑社會老大——他或許在模仿，叼著煙，把我從後衣領拎起來，打算狠狠教訓一番。霞姐看見了，出面為我說好話。總算躲過一劫。就因為童年時期的一次出手相救，霞姐的好和她的美，深深刻在我腦海。
霞姐，一度出現在我年少輕狂的夢裡，無人能替代。
（四）
為了圓唱歌跳舞的夢想，霞姐上了賊船，這一上，命運從此改寫。
答應帶她去蘭州發展的，正是酷似黑老大模樣的那個人，外號脬牛。脬牛和霞姐同時消失以後，關於脬牛的種種傳言才浮出水面。有人說他在烏魯木齊、西寧混過社會，因為盜墓進去過，出來後在蘭州火車站當老大，專幹坑蒙拐騙的營生，從南方斷堆進來的手串、項鍊，拿到火車站，與同夥唱雙簧，欺騙老實不識相的外鄉人，天價買給他們。
年關將至，霞姐乘坐脬牛的腳踏車，走了30裡夜路，來到鎮上。鎮上有脬牛安排好的“天津大發”。脬牛和霞姐上車後，車很少停，一路上，行走在荒無人煙的沙漠地帶。霞姐暈車，脬牛為她準備了暈車藥。藥吃下去，人就犯困。天津大發載著他們走了一路，霞姐似睡非睡，迷糊了一路。
霞姐醒來，已經是四天以後，脬牛不在，天津大發不在，一路上很少說話的司機也不在，她雙腳被綁，雙手被反捆。不知身處何地。
五年以後，擁有雙胞胎兒子的霞姐，才曉得困她六年的地方，叫甘肅省甘谷縣上樑鄉下岔子村。
霞姐被脬牛販賣給一個駝背跛腿的中年人。下岔子村不足十戶人家，每一戶都像山大王，因為一戶人家一座山頭，山腰上纏滿眉毛寬的土地，乾旱少雨，種啥啥不成。
駝背男人家在一座山樑的塌陷處。霞姐腳上帶著鐐銬，囚徒一樣生活在暗無天日的窯洞裡。男人一家外出幹活，她就在窯洞裡，狗一樣臥著；男人一家在家不外出時，她就被拉出來拴在晾衣繩上……
人們曉得駝背男人家有兩個兒子和一個女人時，皆震驚！鄉上工作組和派出所民警解開霞姐身上的鐐銬時，她早已忘記逃跑，忘記流淚。受盡欺凌和折磨的霞姐，面對民警提問，她一無所知。
有一天，警車要載她回蘇臺。車行至一個她不知名的縣城，她已上廁所為由，跑掉了。她害怕坐車，更害怕回到蘇臺……
（五）
霞姐失蹤。舅爸和嬸嬸雙雙病倒。
正月，我和二姐相跟在父親身後，去給舅爸和嬸嬸拜年。患有哮喘的舅爸已臥炕不起，嬸嬸見我們進來，哭爹喊娘訴起苦來：他李家爸，我命咋這麼苦，往後可咋活呀——
舅爸大兒子當過兵，復原後在省城工作，官至工會主席，媳婦是一位大領導家的千金。在外眼裡，他是乘龍快婿，要風得風，要雨得雨。其實是表象，鞋大鞋小，只有自個兒知曉。
舅爸第一時間發電報，把霞姐失蹤的事告訴省城工作的兒子。兒子聽後，平淡如水地安慰了父母，又找人託關係，象徵性地轉給當地派出所。派出所民警騎著三輪摩托，來過兩回。年前一回，年後一回，再無後續。
二兒子成家一月不到，在兒媳婦攛掇下，鬧著分家另過。三女兒遠嫁他鄉，很少回來。父親和我拜年的時候，舅爸和嬸嬸分得一間上房，兩人在零時搭起的爐灶上做飯，煙熏火燎，眼看水在翻滾，長面下進去，半晌不見開鍋。鐵爐子是從蘇臺小學借來的，少了兩條腿，現在用磚頭代替；鑲爐筒子的拐角處有一豁口，用泥巴糊著，縫隙大開，青煙瀰漫。
在舅爸的央求下，在嬸嬸的哭訴下，二兒子去附近的幾個鄉鎮打問查訪過，均無下落。二兒子灰心喪氣，再無心去找。嬸嬸再哭哭啼啼訴說，招來兒媳謾罵，你娘娘做人不撿點，這會兒讓別人上哪搭去尋，別說大海撈針，澇壩裡丟根針，恐怕也尋不見！
兩年後，舅爸嬸嬸相繼離世！
（六）
霞姐從警察眼皮子底下逃走。
警車一溜煙駛進蘇臺，揚起的灰塵飄蕩在村莊上空，後面一群淘氣的孩子歡呼著追趕。警車先停在村長家門口。在村長帶領介紹下，又來到舅爸家門上。
老人已去。二表哥和二表嫂招待了一行人。茶水上桌，沒人喝一口，彙報完霞姐的來龍去脈，警車揚長而去。村莊上空，又飛揚起一溜灰塵。
霞姐出逃以後，有幸被一放蜂人相救，放蜂人子承父業。父親已老，兒子大齡未婚。霞姐順理成章成了放蜂人的女人。老父親退休回秦安鄉村養老，霞姐跟隨放蜂人，像遷徙的鳥，隨著季節更替而不斷變換地方。
霞姐鼓足勇氣回到蘇臺，距離脬牛販帶走她那年，已過去十二個春秋。此時的蘇臺，只有無盡的荒蕪。村民搬遷，土地退耕還林，當年的村莊被推土機夷為平地，成為蘇臺林場的苗圃地。憑藉殘存的記憶，霞姐找到以前的墳地。其實她也無法確定，這片地到底是不是當年他陪同父親上墳的土地。沒有人守著，野草瘋長，身處一人高的荒草，跪地哀鳴。
霞姐和放蜂人育有一女。女兒讀高中那年。在一次轉場途中，老公出了車禍……
（六）
霞姐告訴我，女兒如今大學畢業，在央企上班，總部在西安。她之所以也在西安，就是女兒在這裡。女兒上班，她一個人在家閒不住，索性找個活幹，權當改心慌。
夜已深。猴子在沙發上睡著了。
女人的嬉笑聲，男人的醉話，走廊裡的輕音樂，此起彼伏。唐人足跡，繁華依舊，霞姐和我，沉浸在遙遠的蘇臺，無法自拔……
作者近照
