一、轉向動畫

漫畫與動畫存在內在的聯絡，動畫片實際上就是由漫畫形象的連續動作構成的有故事情節的影片，漫畫自身的幽默詼諧、生動有趣，為漫畫家轉行進入動畫領域提供了條件，出現了集動畫家和漫畫家於一身的藝術家，如萬籟鳴、特偉就是典型的例子。

1、結緣動畫

特偉雖然從事漫畫，但他身邊的一批朋友都是身兼多職，橫跨多個領域。尤其是在特偉寓居香港期間，就和張光宇等人熟稔，當時的張光宇就在電影公司搞動畫片，他們曾動念要把特偉拉過來。特偉當然是喜歡動畫的，但是由於當時的技術所限，做動畫很複雜工作量很大，他覺得“做動畫太麻煩了”，轉行要花大量的時間精力，所以他們沒有能夠說服特偉。

1949年2月，特偉在香港加入中國共產黨，3月赴北京參加第一次全國文代會。新的時期就要開始，這使特偉深感振奮，決定帶著全家回內地發展。會議期間，一場突如其來的疾病改變了他的人生軌跡，時任中央電影事業管理局局長的袁牧之來醫院來探望他，袁牧之聽說特偉夫人廖瑞群分配到長春電影廠演員劇團工作，就竭力動員特偉去東北電影製片廠，但特偉依然堅持自己的選擇：“去長春養病可以，但決不搞動畫片”。就這樣，特偉到了長春。當時的東北電影製片廠美術片組不但技術力量薄弱，裝置不足，而且最缺乏的是專業人員，除了主持工作的日本人持永只仁（方明）是專業人士以外，只有一些學徒，因為特偉有美術方面的專長，而且接觸過動畫，因此經常被東北電影製片廠邀請參與動畫創作，從此走上了一條動畫的不歸之路！

1949年秋東北電影製片廠在卡通股的基礎上成立了美術片組，由特偉擔任組長。當時新中國剛剛成立，百廢待興，美術電影更是白手起家，一切從頭開始。特偉走馬上任，面臨重重的困難，如裝置簡陋，特別是原材料緊缺，例如顏料和賽璐璐片等材料供應跟不上，特別是人才匱乏問題，嚴重阻礙了工作的開展。於是特偉向電影局局長袁牧之和文化部部長夏衍建議，鑑於上海解放前曾有一批電影、美術人才，因此美術片組最好遷到上海，這樣可以把建國前拍過《鐵扇公主》的萬氏兄弟，以及當時參與搞動畫的人才召集起來，有利於美術電影的創作。

2、輝煌發展

1950年，文化部批准特偉的建議，同意將當時的東北電影製片廠卡通片組從長春南遷上海。事實證明，特偉的建議是正確的，美術片組遷至上海後，佔盡天時地利人和的優勢，迅速發展壯大。天時就是當時新中國剛剛建立，整個社會的精神面貌積極向上，不畏困難，奮發圖強；地利當然是指上海是一個人才薈萃之地，人和當然是指人才隊伍建設。

1950年～1956年可以說是美影廠的始創期，他招賢納士，延請萬氏兄弟、錢家駿、虞哲光等中國動畫先驅加入，早期從事美術製作或攝影的專業人才也紛紛召集麾下，加之靳夕、王樹忱、徐景達（阿達）、錢運達等中青年骨幹力量的加入，同時還匯聚了包蕾、雷雨等兒童文學家和劇作家，同時吸收了大批青年藝術人員，如上海電影專科學校動畫系、蘇州美術專科學校動畫班，以及電影學院動畫專業的畢業生，讓他們在實際工作中鍛鍊成長。短短几年，上海美影廠人才濟濟，初具規模。

1957年～1966年是中國美術片的“黃金十年”。1957年，上海美術電影製片廠正式成立，特偉任第一任廠長。從當初只有二十幾人的美術片組發展壯大，囊括了木偶藝術家虞哲光、美術家錢家駿、水彩畫家雷雨、文學家包蕾、馬國亮、謝天傲，還有電影藝術家章超群等。特偉為新中國美術電影的繁榮發展鞠躬盡瘁，團結了一大批美術電影藝術家，同時組織和培養了一支老中青相結合的專業隊伍，迅速完成了人才隊伍的建設，奠定了新中國美術電影發展的基本格局和繁榮基礎。

特偉初來到東影美術科，在卡通股組長、日本動畫專家持永只仁等人的幫助下，在動畫技術方面迅速提高，很快成為行家裡手。特偉還積極創新，倡導民族風格，在上世紀五六十年代，出現了創作繁榮的局面，水墨動畫片、剪紙片、摺紙片的誕生，一批優秀美術片相繼問世，在國內外產生了較大影響。作為動畫藝術家，特偉還獨自導演了不少優秀影片，如《驕傲的將軍》，水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等，體現了他的藝術追求。如《驕傲的將軍》將京劇臉譜、動作引入動畫，是民族元素與卡通片相結合的一次嘗試，而《牧笛》則是將水墨引進動畫片的一大創舉，以其獨特的東方情趣和水墨藝術，創立了中國民族動畫的風格，可以說是新中國動畫的奠基人。

《驕傲的將軍》

3、沉浮歲月

從1950年南遷，到1957年上海美術電影製片廠成立，特偉一直在上海美術電影製片廠工作，直至1985年退休。作為首任廠長，特偉一直主政美影廠35年，35年間既創造了美術電影的輝煌，也見證了美術電影發展的風雨歷程。

“文革”期間，美術片一度陷入停頓，特偉對美術片上的貢獻一夜之間變成了他的“罪狀”，成為美影廠最大的“走資派”、“反動學術權威”，進行“隔離審查”，還被戴上高帽子批鬥，一次，造反派開群眾批鬥大會，批鬥前先放特偉的片子，好讓大家作為批鬥的素材，結果群眾看了《驕傲的將軍》，卻都笑得合不攏嘴。1978年撥亂反正後，特偉重新任美影廠廠長，被禁的影片恢復上映，在特偉的主持下，還推出了許多佳作，如《哪吒鬧海》、《金猴降妖》、《天書奇譚》、《阿凡提》、《三個和尚》等。

哪吒鬧海，1979年

在特偉主政期間，美影廠資產、裝置快速增長，發展成為400人左右的美影廠，成為新中國少年兒童唯一的動畫電影來源，創造了輝煌的“特偉時代”。在“特偉時代”，美影廠共生產美術電影271部，其中46部影片獲國內外99個獎項。特偉1985年退休後，仍任美影廠顧問，並親自導演了水墨動畫片的巔峰之作《山水情》。1995年，國際動畫學會（ASIFA）授予特偉“終身成就獎”，以表彰他對動畫事業的貢獻。

晚年的特偉

特偉在法國安納西獲ASIFA大獎