宗和
任頤（1840—1896）是中國近代美術史上著名的海派畫家之一，與任熊、任薰並稱“海上三任”。他的藝術成就，對開闢中國畫的新路具有里程碑式的意義，亦對20世紀以來的中國畫變革產生了深遠影響。
9月18日，“天才縱橫——中央美術學院美術館藏任伯年作品專題展”在中央美術學院美術館開展，展覽將任伯年置於歷史語境中，以“天才縱橫”為題，透過三個篇章，共計任伯年作品45套，及相關23位藝術家作品44套，展示任伯年的藝術滋養、藝術成就和後世影響。“這一展覽一方面嘗試部分理清任伯年的師法來源；二以任伯年串聯起學院對中國曆代書畫的收藏脈絡及其與中國畫教學的邏輯關係。”主辦方介紹說。
任伯年（1840年-1895年）
“天才縱橫——中央美術學院美術館藏任伯年作品專題展”展覽現場
據主辦方介紹，中央美院這一策劃旨在一以任伯年串聯起從明清到現代五百餘年間中國繪畫發展的一個側面，在突出展示其超群的繪畫造詣的同時，亦嘗試部分理清任伯年的師法來源；二以任伯年串聯起學院對中國曆代書畫的收藏脈絡及其與中國畫教學的邏輯關係，在提供一個重新解讀任伯年作品如何融匯傳統基因與創新元素的同時，亦激發觀者思考藝術家的個人探索對藝術史變革的推動作用。
陳淳 《白芙蓉》軸 明 紙本水墨 縱50.7釐米，橫27.3釐米
朱耷 《松鶴芝石圖》軸 清 絹本設色 縱 188 釐米，橫 102 釐米
任頤（1840—1896），初名潤，字伯年，小名任和尚，浙江山陰（今紹興）人。他是中國近代美術史上著名的海派畫家之一，與任熊、任薰並稱“海上三任”。其繪畫技法全面，人物、花鳥，山水等，無一不能。在研習傳統的基礎上，融入西方繪畫中的素描、水彩技法，堪稱百年難遇的全才畫家。
華嵒 《桃柳聚禽圖》軸 清 紙本設色 縱 172.5 釐米，橫 93 釐米
任熊 《瑤池祝壽圖》六條屏 1850 年 絹本設色 縱 172 釐米，橫 280釐米
任伯年幼年時在父親的影響下，練就了敏銳的觀察力和默臨的寫真技藝，但真正引領他走上藝術之路的是任熊、任薰二人。受“二任”的影響，早期繪畫風格承襲陳洪綬，甚至上溯宋人雙鉤法，後期從八大山人處領會到“懸腕中鋒”的繪畫技巧以及華嵒“自出機抒”的創造精神，最終形成其別樹一幟的藝術風格。
任薰 《秉燭圖》軸 1870 年 紙本設色 縱 204 釐米，橫 121 釐米
眾多後世畫家在任伯年的藝術中受益頗多。他的藝術成就，對開闢中國畫的新路具有里程碑式的意義，亦對20世紀以來的中國畫變革產生了深遠影響。然而，回溯對任伯年的學術研究與畫史定位，其間也充滿著各種不同聲音。在其生前，吳昌碩譽其為一代“畫聖”；虛谷評其“筆無常法，別出新機，君藝稱極也”。在其逝後不久，其子任堇記曰：“今日論者，僉謂曾波臣後第一手”；徐悲鴻更是為其撰寫評傳，“定之為仇十洲以後中國畫家第一人”，更引達仰論評說：“任伯年真是一位大師”。但在文人畫話語權力的慣性影響下，也一直存在著“任伯年作畫不能脫俗”“格調不高”“缺少書卷氣”“文化修養不夠”等看法。立足於當下時代，如何更為客觀地從歷史語境和現實啟示來重新評價任伯年，顯得如此的迫切和急需。陳半丁曾這樣比較任伯年與吳昌碩，“他長於巧，吳長於拙；吳的拙處勝於他，他的巧處勝於吳。吳的學歷勝他，他的畫才勝吳。……但是，他講究結構，用色舒服，用筆巧妙，這是同時代畫家所趕不上的。”在比較中客觀地分析優劣特點和各擅所長，而並非簡單、武斷地整體否定，此為可取之法。另再如不少研究者指出，任伯年的主要藝術特點正在於“雅俗共賞”，而他的“俗”是平易近人的通俗，而非低階趣味，“是把自己的藝術供廣大讀者欣賞，為廣大群眾所理解”，這恰恰是其不同於其他畫家的個人獨創性和獨特性，是其繪畫藝術與眾不同、大放異彩的根本原因。
任伯年 《以誠小像》軸 1877 年 紙本設色 縱 102 釐米，橫 45 釐米
任伯年 《米癲拜石》紈扇 1893 年 絹本設色 直徑 21 釐米
任伯年 《魁星圖》軸 1876 年 紙本設色 縱 134 釐米，橫 61.5 釐米
美術史學家、美術評論家薛永年曾評價任伯年“學古而變，取洋而化”，認為他能敏銳地洞察新的藝術觀念和藝術趣味，用長舍短地尋求有新意的藝術語言。這與近年來國家對中國文化、傳統文化的態度相宜，同樣強調以辯證的態度回看傳統、以積極的思想推動當下，即“以古人之規矩，開自己之生面”。
任伯年《畫扇冊》之七 1868 年 紙本設色 縱 29 釐米，橫 58 釐米
任伯年 《碧梧棲老鳳凰枝》軸 1889 年 紙本設色 縱 227 釐米，橫 114 釐米
在這樣的背景下，如何重新思考任伯年超越時代的卓越成就，如何激發今天的社會公眾與學院師生從其藝術中汲取養分，便成為美術館構思此展的初衷之一。此次展覽將任伯年置於歷史語境中，以“天才縱橫”為題，透過三個篇章展示任伯年，這個站在古代與近代、中國與西方交融的十字路口上的藝術家的藝術滋養、藝術成就和後世影響。
展覽現場
吳昌碩 《芭蕉松梅》 四條屏 1916 年 紙本水墨 各縱 134.5 釐米，橫 27 釐米
陳半丁 《紫藤圖》軸 1958年作 紙本設色 縱107釐米，橫55釐米
徐悲鴻 《鍾馗》軸 1939 年 紙本設色 縱 112 釐米，橫 55 釐米
“這一展覽一方面以任伯年串聯起從明清到現代五百餘年間中國繪畫發展的一個側面，在突出展示其超群的繪畫造詣的同時，亦嘗試部分理清任伯年的師法來源；二以任伯年串聯起學院對中國曆代書畫的收藏脈絡及其與中國畫教學的邏輯關係，在提供一個重新解讀任伯年作品如何融匯傳統基因與創新元素的同時，亦激發觀者思考藝術家的個人探索對藝術史變革的推動作用。”主辦方介紹說。
據悉，展覽展期為2021年9月18日至10月17日。
（本文據央美相關資料綜合整理）
責任編輯：李梅
校對：施鋆
