《中華辭賦》2021年第11期，發表了“著名詩人”尚仲敏的《婚禮（外五首）》。其中有一首《發表》，非常簡單。說的就是他一哥們的大作，讓他推薦給某刊物。詩人知道這個編輯的脾性，喜歡唱反調。因此就故意說作品很一般，結果編輯很快就定下來，“我用了”。
這首詩不像是詩，有點像段子。但你說是段子吧？又不好笑。這樣的詩為何能在《中華辭賦》上發表出來？難道是摸清了《中華辭賦》編輯的套路？跟詩裡一樣，來個“激將法”。結果，這首詩就“被用了”？看到這首詩，就知道為何現在很多人對現代詩極為不感冒了。
我感興趣的不是這首詩，而是這首詩所表達的一些現象。這哥們兒自己寫出的作品，為何自己不投給編輯，非要讓作者推薦給編輯？難道現在的刊物，作者自己投稿是沒用的，非得有個“著名詩人”推薦？難怪有不少詩詞愛好者說，投出去的作品如石沉大海呢，就是因為沒有“著名詩人”推薦的緣故？
在這首詩裡，我們還知道了一點，瞭解編輯的脾性有多麼重要，非常重要。作者知道這位編輯喜歡反著來，故意說作品一般，竟然很快就“用了”。如果不瞭解編輯脾性的人，不停地說作品多好多好，這位編輯是不是就肯定會不用呢？
這從一個側面說明，現在的編輯實在是“太重要”了。一首作品，不在乎他的質量，只要編輯一句話。編輯說“我用了”，那就能發表。編輯如果一搖頭，那就石沉大海了。編輯就像一位獨裁者，完全不用考慮別的，只是由著自己的性子來，你們說編輯重要不重要？
為何現在的詩，無論是哪個刊物發表出來的，也無論獲得的是什麼大獎，人們總有質疑，有“不服氣”的地方。為什麼呢？也許，從尚仲敏的這首《發表》裡，我們就能看出端倪。刊物發表出來的作品，並不一定是真的好，只是編輯覺得該用而已。
那哪些作品該用呢？作品的質量壓根就沒考慮過，而是由其他因素決定的。這首《發表》裡只是點明瞭一點，那就是編輯的脾性，還有沒有點出來的呢？比如人際關係，比如紅顏寫作，比如……其他的等等。
難怪前段時間，尚仲敏開壇收徒，收下高若棟為徒。尚仲敏其實壓根就不用教高若棟什麼，從尚仲敏的詩來看，確實也沒什麼可教的。但高若棟有了尚仲敏這個師父，那發表作品就有門路了，就像詩裡的“哥們”那樣。
為何現在每個詩歌大獎，獲獎者裡總有編輯的身影？這都是“關係”的緣故。編輯獲得了大獎，心裡一高興，很多作品就能“我用了”。你們看看，各大刊物的編輯們，哪個不是獎項成堆？即使是作品再爛，那獲獎都是必須的。
尚仲敏這首《發表》，其實道出了詩壇的“天機”。沒有人推薦，還妄想作品見刊的人，你們就醒醒吧。怎麼才能讓自己的作品見刊呢？那就要認識編輯，或者是認識一位認識編輯的“著名詩人”。怎麼才能認識他們呢？
如果你說女性，還好辦一點，畢竟有所謂“紅顏寫作”。如果你不是女性，高若棟“拜師學藝”的方式也算是一種方法。跪拜下去，作品見刊的機會就來了，管他男兒膝下是不是有黃金呢，作品見刊要緊。
其實，我們可以看得出來，在詩壇出人頭地最好的辦法，就是成為刊物的編輯，特別是著名刊物的編輯。你一旦成了編輯，不僅能掌握別人作品的生殺大權，還有大獎自己送上門來。只要你寫，你敢寫，寫什麼都成。
