說到園林，你會想起什麼？綠樹掩映、小橋流水？
它彷彿有魔力一般，吸引著古今中外的人們孜孜不倦地探索著、修建著各種形態的園林。
有溫婉如蘇州園林
有富麗如凡爾賽宮花園
為什麼是園林？
白居易說：“丘樊太冷落，朝市太囂喧。”我們總是一邊嚮往靜謐，一邊害怕寂寞，一面渴望都市的喧囂，一面尋找獨處的自在。
園林，就像一個折中的答案，它置身滾滾紅塵，卻以其獨特的營造，為你隔開喧囂紛擾。彷彿千百年來人們“隱居”思想與“入世”現實的妥協，為疲憊的一天的人，構築起一方心靈休憩的港灣。
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園林，寄寓著人類詩意中棲居的理想，與崇尚自然的生活境界。
那麼，什麼是園林？
每一座園林，就像一個縮影、一個寄託，細細訴說千百年來人類與自然的分分合合，那些發生在園林主人、設計者與居住者之間的故事那些關於美學、科學的園林營造理念這本《遊於園：園林的藝術世界》將為你一一解答。
園林，文人的生活哲理
慶元四年（1198），陸游在《小園新晴》中寫到，“園林只在小窗前”，詩以園為標題，抒發了“物華心賞元無盡，剩住人間作地仙”的生活感悟。
園林作為詩人借物抒情的物件，成為溝通詩人抒情世界與現實的橋樑，也透視出他們的人生追求和生活哲理。
他說：放翁小築湖西偏，虛窗曲檻無炎天。
他說：一曲清溪帶淺山，幽居終日臥林間。
他說：小院迴廊夕照明，放翁宴坐一筇橫。
三山別業復原圖
這些詩歌的主角，就是三山別業，一個由這位我們熟悉的詩人營建並生活其中的園林。
正是藉助這些陸游留下的詩歌，我們得以還原三山別業完整形象，以及他的所思所感。
有趣的是，細心的研究者中國風景園林學會理論與歷史專業委員會委員何曉靜老師，還在卷帙浩繁的材料裡挖掘到了陸游對於居住環境的煩擾，原來，這位大詩人也曾有過今日的我們都有過的吐槽：
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陸游經常抱怨因人口多而居所不夠用，主人老少十餘口，加上傭僕，確實不甚寬敞。陸游自己的書房也經常是僅容“一幾”或“四人”等情況。
於是園林，似乎有了幾分煙火氣，幾分生活的模樣。它被寄予了文人詩意的期待，也反映了生活現實的無奈。
園林，時代的縮影
藝術史家肯尼斯· 克拉克曾稱，英式自然風景園林與莎士比亞和鄉村別墅一起，是英國給世界最大的藝術貢獻。
英國獨特的自然式園林無論在形式上還是觀念上，都與歐陸地區的規則式園林迥然相異，耐人尋味。
喬治· 蘭伯特，《從瀑布上的陽臺眺望奇茲威克莊園》，油畫，1742 年，查茨沃斯協會藏
流行於18世紀英國的“大旅行”促使年輕的藝術家與年輕的贊助人，離開家鄉，他們在文化的浪潮中尋找屬於這個國家與時代的風格。
伯林頓是當時“大旅行”背景下年輕英國貴族的佼佼者，也具備這一群體的典型特徵：年輕的輝格黨人，心懷復興英國社會和文化的抱負；慷慨的贊助人，除了從歐陸帶回大量的藝術品之外，還贊助了一批優秀的藝術家。
他在自己精心設計的帕拉第奧式府邸——奇茲威克，建立了一個以自己為中心的具有強大影響力的文藝圈子“伯林頓文人圈”。
威廉· 荷加斯，《美的分析》，版畫，1753 年
18 世紀早期英國文學進入了一個黃金時期，也就是所謂的“奧古斯都時期”，自然觀念就是在這一時期的新古典主義文學中逐步發展起來。
“伯林頓文人圈”裡，文人、藝術家 、贊助人的交往，讓這一觀念迅速在他們的圈子裡傳播。
威廉· 肯特，《蒲柏園林中的殼形神廟》，鋼筆手稿，1725 年，大英博物館藏
也是在旅行中，伯林頓結識了日後被譽為“現代園林之父”的威廉·肯特。“伯林頓文人圈”的靈感，讓這位年輕的藝術家找到了方向。
埃舍爾園的設計被視為達到了完美。
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以成熟的植物叢植和地形塑造營造自然主義風景園林、帕拉第奧主義建築設計、神秘主義的廢墟般的園林小品點綴，肯特在實踐中使早期的英國自然式園林逐漸形成穩定的風格。
威廉·肯特，《有範布勒的望景樓和亭子的克萊芒特莊園》，鋼筆手稿，1729 年—1731 年，大英博物館藏
科學的探索
這本書還細細挖掘了，園林營建的建造背後的科學支撐。
園林，不僅是具有人文性的景觀，還蘊含了大量科學學科：物理學、生態學、人體工程學、建築學、心理學、視知覺……
生態學
承德避暑山莊從選址、規劃到施工處處體現著“格物致知”的儒家造園思想。
康熙親自勘察地貌，透過科學的測量後，又充分考慮天然植被與生態的平衡，提出利用原地形“莊田勿動樹勿發”的規劃湖堤、築堤栽樹的原則，這是他將科學精神和生態觀融入了造園前期的規劃中。
考慮到水利和造景的需要，乾隆在原來水閘的位置上建“水心榭”，出水閘墩成八孔，夾水橫陳，水光倒影，“上頭軒榭水中圖”。湖區的水順走勢過水心榭流出山莊外，又回到莊外的武烈河之中。山莊理水尊重水脈走勢，合理控制水流、梳理水系的做法充分考慮自然生態水系與造景之間的融合，因地制宜，“精而合宜”。
《康熙二十四水景題名圖》， 根據故宮博物院藏冷枚《避暑山莊圖》改繪
物理學
關於庭園能夠降溫的原因，涉及冷空氣沉降原理。羅伯特·布朗在《設計結合微氣候》[Design with Microclimate][26]（2010）一書中指出：當空氣被實體圍牆所圍合，可以形成不同於外界氣候環境的孤立區域，冷空氣會在庭園中沉降並分層，這時的庭園就如同裝滿冷空氣的水池。
視知覺
有限的園林面積，難以將山水完全置入其中。於是明末清初造園大師張南垣透過以圍牆、竹林等在後部遮擋的方式，讓人產生還有大山在後綿延的錯覺，充分調動人的聯想，從而讓人感受真山境界。
他用“以少勝多”的手法而達到“境生象外”的畫意效果、獲得“園在山中”的山水體驗，從而出色地實現了中國文化中的山水棲居理想。
《郊園十二景圖· 竹屋》 ，臺北故宮博物院藏
大咖雲集的作者團隊
楊振宇【主編】
中國美術學院教授、博士生導師
何曉靜【主編】
中國美術學院博士、講師
中國風景園林學會理論與歷史專業委員會委員
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顧凱
東南大學建築學院景觀學系副教授，中國風景園林學會理論與歷史專業委員會委員、文化景觀專業委員會委員
毛茸茸
中國美術學院博士
浙江科技學院藝術設計學院講師
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黃曉
清華大學建築學院博士
北京林業大學園林學院副教授
中國風景園林思想研究中心秘書長
劉珊珊
清華大學建築學院博士
同濟大學建築與城市規劃學院副研究員
胡霜霜
浙江樹人大學副教授
卜雄偉
中國美術學院藝術史與文化史方向碩士研究生
龔晨曦
耶魯大學建築碩士
清華大學建築學學士及建築歷史碩士
阿科米星建築事務所建築師
康恆
日本多摩美術大學環境設計系碩士
中國美術學院雕塑系博士
日本造園設計+枡野俊明中國代理
創立七月合作社（設計公司）
鮑沁星
浙江農林大學教授
上百幅園林圖鑑
上百幅園林圖鑑：120餘張精彩作品圖片，前人油畫、山水畫、版畫刻稿，後人復原線稿、遺蹟實拍圖，四色精印，選用特種藝術紙，還原真實效果。
親手營造園林
在書中，我們還設定了一個小機關，感受營造園林營造過程。
底層，遠景。
疊上第一層，園林建築結構的營造。
疊上第二層，人，遊於園。
先睹為快
寄情山水，夢尋園林（代序） 楊振宇/ 1
園林只在小窗前——陸游園林觀念研究 何曉靜/ 1
園在山中——再探張南垣疊山造園的意義與傳承 顧凱/ 19
《環翠堂園景圖》與汪廷訥的版刻事業 毛茸茸/ 42
望行遊居——明代周廷策與止園飛雲峰 黃曉/ 65
中西交流視野下的明代私家園林實景繪畫探析 劉珊珊/ 84
避暑山莊理水造境探微 胡霜霜/ 100
“伯林頓文人圈”與18 世紀早期的英國造園 卜雄偉/ 112
再現之再現之再現——英國園林和西古德· 萊維倫茨的幾個景觀設計片段 龔晨曦/ 130
野口勇的園林理論與實踐的價值和意義 康恆/ 146
國際視野下中國傳統庭園避暑營造智慧科學化研究 鮑沁星；朱柳霞；Stephen R. J. Sheppard ；張敏霞；宋恬恬/ 168
書影實拍
《遊於園：園林的藝術世界》
楊振宇 何曉靜 主編
上海書畫出版社
為了能讓讀者更多瞭解中國傳統園林藝術，特挑選三種與中國山水園林相關的繪畫名品搭配閱讀。
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《中國繪畫名品》選取了自魏晉至清末的經典繪畫作品，以單幅作品、同畫家的作品、同主題的作品、同題材的作品等為個體。每本均由整幅拉頁及分段賞析兩部分組成，在分段賞析部分透過文字導讀，將繪畫中所呈現的情節、技法及繪畫背後所蘊含的藝術、歷史、文化涵意展現給讀者。在行文上分為整圖拉頁、綜述、作者介紹、輯封、作品簡述、分段解析、遞藏八個部分。
· 中國繪畫名品《倪瓚·六君子圖/漁莊秋霽圖》
本書完整展示了倪瓚的兩張作品《六君子圖》和《漁莊秋霽圖》，前者是倪瓚45歲時的早期作品，畫中依然以董巨畫派的披麻皴作為主要的表現技法。後者為其晚年的作品，運用了倪瓚自創的折帶皴筆法。透過對這兩件作品的深入瞭解，可以一窺倪瓚山水畫風的嬗變。導讀文字概括了倪瓚繪畫要領，梳了理兩圖遞藏與研究，也不可多得。此書還穿插展示了多件倪氏作品，並作對比與剖析，旁徵博引，收放自如，揭示其歷史文化意涵，是很好的繪畫讀本。
· 中國繪畫名品《倪瓚·水竹居圖/容膝齋圖》
本書展示了倪瓚的兩張作品《水竹居圖》和《容膝齋圖》，前者是倪瓚較早期的作品，為倪瓚較為少見的小青綠山水。後者為其成熟期的作品，屬於倪瓚成熟期的代表作，透過對這兩件作品的深入瞭解，可以一窺倪瓚山水畫風的嬗變。
· 中國繪畫名品《衛賢·閘口盤車圖/郭忠恕·雪霽江行圖》
本書收錄中國界畫的兩張代表作。界畫以界尺繪製殿閣樓宇、宮觀臺榭和舟車器物，但這兩張畫應未用界尺，為畫家徒手繪成，可見畫家技藝水平之高。《閘口盤車圖》繪製了水磨坊勞作的場景，樓房臺階繪製精細，人物姿態各異。《雪霽江行圖》雖只繪製兩艘船，但船上小到鈕釘，大到甲板都繪製得十分細緻，船上人物的活動也栩栩如生。
轉自【上海書畫出版社】
