潘天壽 墨荷
作者潘天壽
作者生卒1897-1971
質地水墨紙本
形式立軸
尺寸93×34 cm. 36 5/8×13 3/8 in. 約2.8平尺
題 識：雷婆頭峰壽者。 鈐 印：潘天壽印、天 鑑藏印：培明 說 明：對潘天壽，《中國花鳥發展史》上有這樣的評價：中國畫，自唐人物山水花鳥畫分科後，經五代之徐黃二體之變，到宋徽宗，工筆花鳥達到第一個高峰，明代陳淳、徐謂寫意花鳥興起，經歷了三百年，達到第二個高峰，出現了八大山人。後派系林立，鬥豔爭妍，又經歷了三百年，出現了第三個高峰——潘天壽。其中雖有吳昌碩、齊白石、黃賓虹等大家，但都是走青藤、白陽的老路，而潘天壽奇才，風格穎突，無人可匹敵，領一代風騷。 荷花是潘天壽極為擅長的繪畫題材。他的荷花選擇了有異於傳統的荷花繪畫圖式，既保留了文人畫的精神，又有獨特的畫面結構，所作清運高古，匠心獨具，具有捏人心魄的力量感和現代結構美，形成了自己獨特的繪畫圖式。 潘天壽曾在其山水畫上自題：書家每以險絕為奇，畫家亦以險絕為奇。此意唯顏魯公、石濤和尚得之。近人眼目多為趙吳興、王虞山所障矣。“以險絕為奇”是潘天壽先生繪畫最為突出的特點，《墨荷》佈局險絕，一片潑墨荷葉從右上角斜插入畫面，以淡墨為主，色彩單純而不單調，氣勢雄強。題字藏於荷葉下方，不破壞畫面的險絕之勢。 潘天壽作畫以大寫意手法為主。看上去有時粗枝大葉，寥寥數筆。但其每作一畫，必獨處靜室，苦心孤詣，從構思到下筆，無不高度縝密的提煉、概括。是幅即為例項也。“誰有創造，誰就能在歷史上佔一席之地，誰沒有創造，誰就會被歷史淘汰”，這是四十年代潘先生對學生說過的話。儘管傳統的國畫理論以“平淡天真”為最高準則和追求目標，但，評判的標準必將隨時代的更迭而轉換，潘天壽先生的繪畫也再次證明了這一點。
黎雄才 登高圖
作者黎雄才
作者生卒1910-2001
年代1978年作
質地水墨紙本
形式立軸
尺寸82.5×38 cm. 32 1/2×15 in. 約2.8平尺
創作年代1978年作
題 識：培明同志屬正。一九七八年八月畫於廣州，雄才。 鈐 印：黎、雄才之印
於希寧 墨梅圖
作者於希寧
作者生卒1913-2007
質地水墨紙本
形式立軸
尺寸67×44.5 cm. 26 3/8×17 1/2 in. 約2.7平尺
題 識：曉寒留得清香永，不計巧妝議短長。貞操素持聊自慰，心無貶抑與褒揚。培明同志雅正，希寧於歷下。 鈐 印：希寧、山左老於、寒香
孔小瑜 雙色牡丹
作者孔小瑜
作者生卒1899-1984
質地設色紙本
形式立軸
尺寸66.5×44.5 cm. 26 1/8×17 1/2 in. 約2.7平尺
題 識：小瑜畫。 鈐 印：孔
謝海燕 甘苦猶記錦荔枝
作者謝海燕
作者生卒1910-2001
質地設色紙本
形式立軸
尺寸67×43.5 cm. 26 3/8×17 1/8 in. 約2.6平尺
題 識：甘苦猶記錦荔枝。培明同志大方家正，謝海燕。 鈐 印：海燕、八十以後作
方增先 聽松圖
作者方增先
作者生卒1931-2019
年代壬戌（1982年）作
質地水墨紙本
形式立軸
尺寸68.5×45 cm. 27×17 3/4 in. 約2.8平尺
創作年代壬戌（1982年）作
題 識：培明同志正之。 聽松圖。壬戌之初冬，增先畫於杭州清波門外。 鈐 印：方·增先、增先書畫
盧坤峰 墨筆百靈鳥
作者盧坤峰
作者生卒1934-2018
質地水墨紙本
形式立軸
尺寸66×44 cm. 26×17 3/8 in. 約2.6平尺
題 識：老盧涉筆。 鈐 印：盧氏、坤峰、魯人 畫家自題簽條：百靈鳥。庚申（1980年）九月，坤峰題。鈐印：盧坤峰印、魯人
舒傳曦 醉秋
作者舒傳曦
作者生卒b.1932
年代甲子（1984年）作
質地設色紙本
形式立軸
尺寸80×64.5 cm. 31 1/2×25 3/8 in. 約4.6平尺
創作年代甲子（1984年）作
題 識：（一）甲子深秋，丹桂盛開時節，寫以志勝也。傳曦並記於湖上。鈐印：傳曦、傳曦之璽、千秋 （二）鷲嶺鬱岧嶢，龍宮瑣寂寥。樓觀滄海日， 門對浙江潮。桂子月中落， 天香雲外飄。捫蘿登塔遠， 刳木求泉遙。霜薄花更發， 冰輕葉未凋。夙齡尚遐異， 搜對滌煩囂。待入天台路， 看餘度石橋。玉顆珊珊下月輪，殿前拾得露華新。至今不會天中事，應是嫦娥擲與人。右錄唐人詩句，張之。鈐印：字墀、鐘山之子、遊於藝 （三）醉秋。畫竟又書二字，張之。培明同志鑑可。
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