潘粵明和董潔的故事已經過去9年了。
如今，被潑一身髒水的潘粵明，算是熬出頭了。
《白夜追兇》《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》……
好作品，一部接著一部。
而董潔呢？
不得不說，董潔也沒有落後，沉寂了多年的她如今再復出，並沒有到無戲可拍的地步。
但，爭議卻是不斷的。
出演《如懿傳》裡的善良軟弱的富察皇后，很多人表示她竟然還有臉演這麼一個白月光角色。
參加《乘風破浪的姐姐》，被網友直接罵上了熱搜。
即便她演得再好，這麼多年來大家始終忘不掉髮生在她身上的事。
今天這部劇也是。
因為主演是董潔，所以還沒開播，就被很多人瘋狂打了一星。
但廠長卻覺得，有點冤。
《您好！母親大人》
在時下眾多辣眼睛的國產狗血偶像劇的荼毒之下，今天這部劇從名字和海報，就能看出是一股清流了。
不側重於愛情，而是細細描述親情。
不搞譁眾取寵，而是選擇娓娓道來。
但你聽了也許不敢相信，男女主演董潔和尹昉，在劇中其實飾演一對母子。
是的。
年輕時候讓人過目不忘的“夢中情人”冷清秋，如今在劇中突破自己，一口氣從二十多歲演到了五十多歲。
跨越了整整30年。
董潔演媽媽，確實讓人驚訝。
也許是劇方想要給這部劇製造點話題度，所以發行時也從這個角度來宣傳了，還給買了熱搜。
但在廠長看來，其實大可不必。
第一，女演員跨年齡塑造角色，本身就不是一件值得吹捧的事情。
劉曉慶版的《武則天》，當時40歲的她要從16歲的少女演到80歲的老人，年齡跨度多達60年！
蔣雯麗演《金婚》，一口氣詮釋了50年人生的風風雨雨。
孫儷在補拍電視劇《甄嬛傳》時，也是滿頭白髮，皺紋清晰可見。
隨著如今化妝水平的提高，演員在跨年齡出演這件事上其實難度真的不算大，你看最近的《功勳》裡，每個單元跨度都很大。
所以董潔一口氣演30年，其實並無任何新奇。
第二，因為這個人是董潔。
當年的種種紛爭，早已經成為了一個標籤，一個烙印。
有人說即便是董潔一口氣出演80年，但依然對她並無任何好感。
有人一聽到董潔要演一位平反而偉大的媽媽，就迫不及待地激情開噴了。
豆瓣也是重災區。
很多人一看到是董潔，明明一集都沒看，就直接狂打一星。
當年的事情，誰也說不清楚。
廠長覺得，吃瓜也好，揣測也罷。
一部好劇，實在不應該因為一個演員的私生活，而捲入這場大眾口水的圍獵之中。
《您好！母親大人》這部劇，其實改編自一本散文，叫做《雲上：與母親的99件小事》。
作者在母親病逝後的一年裡，回憶了與母親相處的點點滴滴，然後以樸實的文字記錄了下來。
既然是散文改編，廠長原本還擔心這部劇會有點索然無味。
但看到導演，放心了。
曹盾。
曾經的大熱劇《蝸居》，《裸婚時代》，《王貴與安娜》，《在一起》都有他參與編劇導演的身影。
後來的《長安十二時辰》，質感也是絕絕子。
今天這部劇，在曹盾的手下，就像一杯熱茶一樣需要細細品味。
丁小軍，像很多年輕人一樣懷揣著夢想留在上海打拼。
奈何現實，是殘酷的。
在編輯社實力兩年卻始終得不到轉正的機會，用微薄可憐的工資租著一個寒酸的隔斷間。
看不到希望的女朋友，都想要和他分手了。
故事一開始，就是各種暴擊。
就在他準備和女友求婚之時，一個電話打來，他的母親乳腺癌復發了。
丁小軍崩潰了。
因為他從來都不知道，自己的母親曾經得過乳腺癌，還做過手術。
從小和母親相依為命長大的他，砸鍋賣鐵也要把母親接來上海治療，因為這裡的醫療條件遠遠比家鄉好。
不得不說，董潔出場後，真的是被病魔纏身的老年人的感覺。
在上海生活的她，哪哪都不習慣。
擔心家裡的花花草草沒人澆水，平常也沒人跟自己聊天說話；
出租房的電磁爐怎麼都燒不出家鄉菜的味道，想吃一口家鄉的醉蟹卻被兒子給罵了一頓。
丁小軍以為，把母親接來上海，就是為母親好。
殊不知，他所謂的好，其實恰恰讓母親越來越不快樂，越來越痛苦。
直到丁小軍無意間聽到母親的心聲。
他決定辭掉在上海的工作，放棄即將得到的上海戶口，帶著母親回老家好好生活。
這部劇，其實是很生活化的。
每一個細節，每一個場景，每一句臺詞，都像極了現實生活中的我們和父母相處時的點點滴滴。
至此，鏡頭從丁小軍辭職回老家陪母親治療開始，一點一點往回倒。
採用了三條線來敘事——
一是母親年輕的時候，二是丁小軍青春期的時候，三是丁小軍和母親現在的生活。
三線並行，交織成兩代人一生的歲月變遷。
母親用溫暖偉大的母愛滋養著小軍，小軍的繼承了母親高貴的品格但卻數次都想逃離，母子倆在後來的相處中一點點達成和解和救贖。
在這樣的敘事安排下，故事就被剪輯成很有意思的場景。
上一幕，少女時期的母親，內心充滿了叛逆。
她不聽家人的勸阻，偷了家裡的戶口本悄悄和當地的暴發戶領證結婚。
下一幕，青春期的丁小軍，也想逃離母親的控制。
他根本不想上母親希望的師範大學，而是悄悄改了志願，報考了遠在上海的大學。
上一幕，因為丈夫賭博出軌而離婚後的母親，為了多掙點錢養活小軍，到處打零工。
一個大雨滂沱的夜晚，摔倒了家門口。
下一幕，上了大學的小軍，依然記得當年看到母親摔倒在雨水裡時的那種無助。
所以他冒著大雨去接了同學。
上一幕，善良卻不軟弱的媽媽，幫受傷的工友討回薪資。
下一幕，耿直的小軍，不屈服於學長的淫威，勇敢反抗。
上一幕，媽媽教年幼的小軍騎腳踏車。
而下一幕，已經長大成人的小軍，騎腳踏車帶著媽媽。
上一幕，過年放鞭炮時，媽媽幫小軍捂住耳朵。
而下一幕，同樣是過年放鞭炮的場景，這回換小軍幫母親捂住耳朵。
上一幕，媽媽為了小軍放棄了去日本生活的機會。
下一幕，小軍決定辭職分手，回老家照顧患病的母親。
這樣的對比，劇中還有很多很多。
每一個巧妙的重合，都是讓人破防的瞬間。
這部劇也沒有那些激盪起伏的劇情，沒有莫名撒狗血的橋段，就是慢慢緩緩的演著，給人一種很舒服的感覺。
不少人都說，故事簡直就是人間真實。
每個人都能在這部劇中，多多少少找到點自己生活的影子。
自然，走心。
不刻意，不煽情。
用一個又一個精準的細節，讓你學會相處，學會珍惜，學會告別，學會回憶，學會和解。
這是廠長對這部劇最大的印象。
而這樣一個值得挖掘，值得用心感受的故事，其實不應該陷入關於演員的爭議和群嘲之中。
有些人看到的，是八卦，是圍觀。
而廠長看到的，是生活，是感悟。
所有看過這部劇的人，應該都會想家，想媽媽，想給自己的母親打個電話，詢問近況。
正如第一集結尾，丁小軍說的話——
小時候，我們是追求自由的風箏，母親是蹣跚追隨的細線。
而長大了，母親就變成了風箏，這根細線他再不抓牢，就要斷了。
