淺議刷白書的精神特質

新疆阿克蘇丁匯藝

摘要：

藝術是在融合、借鑑、取捨中發展，規律是求新求變。刷白書“納古出新”，創造出“求氣韻不求妍媚，求寫意不求細膩”的大寫意書法。

本文用書藝放大鏡對刷白書加以解剖和探討，藉此拋磚引玉，為書法觀念的介入和精神特質的提煉，提供新思路新視角。

刷白書是在筆畫中融入白絲、和“虛實相生”的書藝原理，利用白絲所蘊含的特質，強化視覺衝擊力，強調對“字外功”的重視和實踐。

關鍵詞：刷白書、飛白書、書法觀念、精神特質、寫意書法、書法創新。

下面從三個方面剖析刷白書。

一、飛白書的病筆

飛白書出現於東漢，從宋末走向式微。飛白書的特點是在飛動之“勢”下表現白絲之“氣”。

延續千載的飛白書為何難逃衰頹？“病筆”是禍首。所謂的“病筆”就是違背書藝規範。

飛白書的“病筆”主要有五點：

1、字字求“飛”，筆筆求“白”，顯得呆板，缺乏墨色層次。

2、太追求飛動和白絲，而壓抑了書者情緒的抒發和揮墨想象的發揮。

3、筆墨的自然表現當是由溼而枯，呈現明顯的書寫節奏感與書寫時序性，而飛白書卻丟掉了書寫性。

4、飛白書用筆特殊，書寫難，難普及，自然失去了普適性。

5、各種筆具上陣，“乍濃乍輕”的節節露白、斑斑露白、無絲的枯筆露白，引領飛白書走向花鳥書。

二、刷白書的筆墨特質

刷白書拋棄飛白書的“病筆”，繼承白絲（非枯筆）的特質，將白絲與書寫性、時序性、節奏感、書藝相融合，用“有意味的形式”創造了一種寫意書法。

下面從四個方面，談談刷白書的特色：

1、白絲的意蘊

白絲的本質是透氣，是縮小的留白。透氣使寫出的字不那麼壓抑呆板沉悶。透氣可以增強字型的動感和靈氣，字顯得爽快有精神有氣勢！

白絲是刷白書的符號。白絲與實筆的互動牽制，在空間佈局上有了輕重有了參差有了節奏有了抑揚頓挫，有了氣韻貫通的勢態美。

《精氣神》（圖1）整幅作品的氣韻是蒼勁挺拔、陽光帥氣！

《山高人為峰》（圖2） “高”字虛實結合有挺拔之勢。“為”字第一筆是重墨實筆，下面幾個轉折如果都是白絲筆畫缺乏參差變化，所以有一個短橫重墨，製造起伏。“峰”字兩豎為重墨，顯出挺拔突兀的山勢。

刷白書避免實筆過長，與白絲結合顯得更靈動，如“神”“峰”的長豎筆，此長筆如果從頭到腳為實筆，就少了靈氣和活力。短且粗的實筆，配以白絲，如《精氣神》的“氣”，這個白絲長筆，穿過上下的實筆，打破了實筆的沉悶，阻止了實筆扎堆。白絲的墨色筆畫多變，增強了藝術表現力，也就有了吸引力、衝擊力和感染力。白絲暗含蒼勁空靈的內力質感，這種內力容易把字做活，使平淡無奇的字變得充滿靈韻！

刷白書的白絲和實筆相互滲透，避免了白絲多而狂躁輕飄，也避免實筆多而呆板沉悶。白絲與實筆錯落呼應千變萬化，書寫萬種風情。

2、虛實搭建

刷白書大膽應用方銳拐角和粗壯筆畫，是為了強化挺拔力度，多為實筆，與白絲融合，共同營造作品的精神特質。

《無欲則剛》（圖3）的精神特質就是剛勁挺拔。

《松風梅骨》（圖4）中，“松”的上豎和下右勾是重筆，與白絲產生錯落的勢態美。“梅”字亦如此。“骨”字也是遵循虛實佈局的原則，一撇是重筆，與字間的長橫虛筆形成互動呼應。“風”“ 骨”的兩豎一虛一實，產生對抗和矛盾，生成活力和波濤。《精氣神》中“精”字的右下折；“氣”字的右上折；“神”字的右橫折，無不顯出方銳角。

刷白書纖勁的白絲和力透紙背的重筆，一個輕靈一個厚重，相互搭牽。

《厚德載物》（圖5）

“厚”字的上橫和下豎鉤是重筆，與其他細筆白絲產生了錯落交織的勢態美，一橫一豎的實筆，避免同樣筆畫的雷同，這是在製造錯落。第一筆橫與第二筆撇避免粗接粗。“德”也是遵循錯落佈局的原則，撇是重筆，與字間的短橫形成呼應，一撇一橫融在虛筆裡。“載”“物”亦如此。

3、虛實韻律

自古就把“氣韻生動”作為藝術的最高境界。刷白書氣韻的強化是透過白絲和虛實搭建實現的，透過提按、頓挫、緩急的把控，實現“一幅字就是一曲音樂”的韻律之美。

《上善若水》（圖6）利用節奏的三要素：變化，反覆，規律。“若”的第二筆就開始了節奏：實—虛—實—虛—實—虛—實—虛，最後以白絲的虛筆結束。實筆如鼓點，虛筆如迴盪繚繞的餘音，有了藝術的律動感。

刷白書講究粗細虛實的交替運筆，藉此製造“韻律”，字的拐角用實筆，與前後的虛筆連貫表現出明顯的節奏。絲的“白”與墨的“黑”產生的是一種“輕”與“重”的韻律美。“善”、“若”、“水”的橫折、橫撇，表現得尤為突出。虛實兩種筆畫自然過渡銜接，有了舞蹈華爾茲的起伏之美。

刷白書的節奏，讓畫面變得生動瀟灑，富有藝術情調。

《筆歌墨舞》圖7

《真水無香》圖8

作品給視覺以節奏感與運動感。墨韻變化節奏明快，虛實呼應氣勢貫穿。

刷白書的虛與實不是按比例配置也不是機械的空間佈局，它是根據需要從整體謀劃，靈活把控字的筆畫，從中製造矛盾，讓白絲的靈動和實筆的沉悶相互牽制，都別太壓過對方。