縱觀整個內娛，再也沒有誰比她更能體會，什麼是勢利眼養人了。
2000年，《臥虎藏龍》在香港首映時，記者的長槍短炮都只朝向楊紫瓊。
鏡頭從下往上，細緻交代，楊紫瓊禮服的每一個細節。
拖地魚尾裙襬，黃色絲綢質地，綴上金燦燦的亮片。
斜肩大露背設計，配上小麥色面板和大光明腦門，整個人利落大方，又熠熠生輝。
再看章子怡，白色直筒吊帶裙，沒有腰身。
外罩紅花圖案白紗，加一圈旗袍領。
料子恐怕比1988年，鞏俐在戛納電影節上穿的那套好不到哪兒去。
但不重要。
哪怕話筒在章子怡手裡，記者也只想讓楊紫瓊轉個身，秀出後背風光。
章子怡笑著把話筒遞給楊紫瓊。
楊紫瓊此時已經拍過《007明日帝國》，晉升唯一華裔邦女郎。
1996年，片酬就達到2000萬，超過李連杰、周星馳。
全港第二，僅次於成龍。
而章子怡呢，連在電影裡跟她演過情慾戲的張震，對著記者推介片子時，都只說：
“電影很好看，又有發哥，又有楊紫瓊，還有很多奇奇怪怪的兵器。”
沒提過一句章子怡。
她身上的賣點，還不如楊紫瓊在電影裡使的流金熟銀鐧。
當天港媒發稿，也提到了章子怡的名字，但加上個字首：記者會上備受冷落。
《臥虎藏龍》講的是：
人慾即天理。然而江湖虛妄，一切終歸於宿命，萬念俱寂。
電影外，卻處處都是浮華虛名，處處人情文章。
這行業可真有趣。
當時極少有奢侈品牌贊助內地明星。
時尚雜誌拍片常常借不到最新單品，因為品牌優先把好貨投放到香港。
雖然90年代，王府飯店裡，就已經有了LV、Zegna；
上海淮海路上，也開了美美百貨，這是國內第一家經營奢侈品門店的百貨公司；
幾百米之外的錦江飯店，也早入駐了Ralph Lauren、Versace等等。
但那都不是給普通中國人開的。
2000年，北京居民家庭人均可支配收入是10349.69元(月人均862.47元)。
首都家庭人均衣著支出，全年也只有755.03元。
別說買個幾萬塊的包包了，恐怕那些牌子，大多數國人連聽都沒聽過。
自然沒有奢侈品牌選擇內娛明星當代言人，推她們上時尚雜誌封面。
因為她們的名氣，對帶貨沒有幫助。
早期時尚雜誌封面上，都是歐美或香港明星。
妮可基德曼，第一位登上vogue中國封面的明星
所以那些年，女明星出征，不流行battle品牌大小，當季過季，成衣高定。
她們喜歡強調中國元素，以此強調自己的獨特。
2000年，章子怡先是陪張藝謀，在柏林電影節拿下銀熊獎。
然後又跟李安一起，走上戛納紅毯。
《臥虎藏龍》入圍當年的非競賽單元。
她當時還沒跟阿瑪尼搭上線，穿的都是肚兜改良禮服。
同一年，周迅憑藉《蘇州河》，拿到巴黎國際電影節最佳女主角獎。
沒有團隊伺候，更沒有品牌贊助的概念。
她一個人飛到巴黎，就帶了條牛仔褲。
還是當地翻譯提醒她，領獎時必須要穿裙子，不然顯得沒禮貌。
周迅在巴黎街頭一家小店裡，挑了件童裝。
上面畫著仕女圖，迅哥兒一看挺中國，就穿上去領獎了。
內娛女星基本都還是時尚絕緣體。
2001年，本土潮流雜誌封面的畫風，還是這樣的：
彆著急。
馬上就要旱地拔蔥了。
章子怡沒拿過A類電影節影后，作為演員，職業成就比不上鞏俐。
她是商業時代的一姐。
“野心寫在臉上”的時代來了。
2003年，《時尚芭莎》第一次讓內娛明星上封面。
沒有別人，還是章子怡。
沒人再用藝術工作者來形容演員了。
章子怡名字上面，用大兩號的字型冠上：天生明星。
這才是對女演員最大的讚美。
最好的女演員，都得是最好的商品。
是商品，就得包裝宣傳，打通渠道，上架開售。
所以也不必再端著藝術家架子。
鞏俐23歲第一次上香港大尺度綜藝時，又羞澀又緊張，時時冷場。
十年後，等章子怡到了這個歲數，已經在好萊塢紅毯上，跟成龍一會兒公主抱，一會兒貼面親了。
成龍吃葡萄，她就拿手接葡萄皮。
成龍舉香檳，她就蹲下張嘴對瓶吹。
成龍臉上都是她的唇印，她自己笑得花枝亂顫。
這不是偷拍，是當著媒體鏡頭，大方整的一齣戲。
梅豔芳、周潤發在金像獎上當眾諷刺她，為了在好萊塢露臉，啥都肯幹。
“國際章”這個名號，最初並不是一個誇獎。
毯星派開山老祖也不是范冰冰，而是章子怡。
現在20出頭的女演員，誰有膽來這一出？
皮不揭了你的。
2000年，冷落章子怡的港媒，肯定也不會想到——
四年後會拍到她在香港街頭，跟城內名少擁吻的畫面。
狗仔偷拍不新鮮。
新鮮的是，等兩人親完，章子怡轉頭看向狗仔，笑開了花，好不得意。
不能蓋章她發現了狗仔，才故意跑到霍啟山身邊，勾他脖子。
但想想她21歲第一次到香港宣傳時的待遇，此刻真算是揚眉吐氣了。
當我們在回顧四旦雙冰的成名時刻，不只是在追溯她們的藝術人生。
那其實沒什麼意義。
也許楊冪生在那個時代，她就成了章子怡。
或者章子怡晚生二十年，就成了趙露思。
時勢造女神。
我只是想問：為什麼世紀之交，會有一批頂級女星，集體式亮相？
可能很大一部分原因，就在於她們有作妖的空間。
換個好聽點的詞，在她們身上，什麼都有可能發生。
