在寫這個十佳榜單時，剛好在聽五條人的專輯《活魚逆流而上，死魚隨波逐流》。
我突然發現，2021年的這些電影，同樣可以用這個專輯名來劃分。
在2021年國內的電影市場裡，你會發現，越來越多的電影隨波逐流，只要能搞錢，只要能完成任務，要多俗套有多俗套，要多死板有多死板。
電影都拍的跟工地上的樣板房似的，面子工程，沒啥人味。
但好在，依然有一些“活魚”在折騰、跳躍。
這些電影讓我看到了同樣一股勁，那就是：憑什麼都要這樣取悅和媚俗，我就不。
雖然，2021年華語片整體是不盡如人意的。
可是在我看來，還好是有這些敢逆流而上的“活魚”，否則觀眾一天天只看那些上映的垃圾片，會天真的誤以為那就是電影。
當然，這個榜單完全是我個人選的，不客觀，不專業。
我只是老老實實地從這一年看的電影裡選出那些真正打動到我的，那些讓我為之驚歎的。
我清楚的記得當時觀影的整個感覺，甚至有些電影在很長一段時間裡都讓我流連忘返。
下面我就從華語電影和國外電影兩個方面來說，主要是給自己做個總結，大家可以做個參考。
華語電影十佳
第十名：《盛夏未來》 導演：陳正道
拋開略有欺騙性的宣傳，在我看來，這是2021年很勇的一部電影，也毫無疑問是這一年最好的國產青春片。
在這部電影裡，有這年頭真正屬於年輕人的青春感和現實感，各種生活細節相當豐富，沒有以往國產青春片裡死去活來的造作，更多的是自然流露，是曖昧和歡愉，同時還有很多想象空間。
對於這部電影裡有關“同性”的非議，我想起很久前婁燁的一個採訪，大概意思是：
同性戀的感受和你的感受是完全一樣的，都是一樣的喜怒哀樂，沒有什麼區別。
愛情實際上是人與人之間關係的一個說法，也就是說任何人之間的關係都是特別豐富多彩的，你很難把人與人之間的關係分成一類一類的。
嗯，就像電影裡說的“我希望我們都能夠更誠實的面對自己，都能夠變得更勇敢。”
第九名：《雄獅少年》 導演：孫海鵬
一部逆流而上的動畫電影，它從一眾自我麻痺、愚人愚己、歌功頌德的院線電影裡高高跳起，盡情揮灑滾燙的生命。
可貴的是，最後又能回到地上。
雄獅原本就是一個夢的化身，就像《少林足球》裡的足球，就像《功夫》裡絕世武功，重要的，是有沒有在影院裡被這場夢所打動。
在我看來，這個有著少年心氣的追夢故事分寸感掌握的剛好，沒有灑狗血，沒有成功學，但全程熱血，讓人歡欣鼓舞。
因此，我很喜歡電影裡的那句臺詞“只要鼓點在心中響起，我們就是雄獅”。
尤其是在這愈發冷酷的現實裡，這些鼓點顯得尤為提氣。
第八名：《又見奈良》 導演：鵬飛
導演鵬飛上一部電影《米花之味》我就挺喜歡，這部《又見奈良》同樣讓人有悠長的回味之感。
事實上電影的核心是很悲傷沉重的，透過一段尋親的旅程，揭開二戰從中國反日遺孤的生存狀況。
如果是普通的導演，會用這種沉重的題材大做文章，但鵬飛在電影裡處理的不動聲色，沒有慘烈，不見煽情，而是讓人們之間細膩的感情自然流淌。
溫柔、輕盈、幽默，一點一點安撫人物內心的悲傷。
我很喜歡電影結尾的畫面，三個人前後的走著，音樂響起鄧麗君《再見了我的愛人》日語版，各種情緒湧上心頭。
很多時候就是這樣，當我們悲喜相通，坦誠相待，彼此就算親人。
第七名：《孤味》 導演：許承傑
大部分國產電影就跟我們一家家走一圈去拜年是一樣的，看起來很熱鬧、很光鮮，其實沒什麼味道。
但這部《孤味》毫無噱頭，更別說有什麼爆點，只是慢慢悠悠的講述了一個母親和三個女兒的故事。
但厲害的是，它卻能一點點的引爆我們的情感深處，釋放出內心自由的煙火。
我很喜歡《孤味》這種舉重若輕的拍法。
在我們現在的影視劇裡，新聞裡，哪哪都是道德上的審判，可《孤味》裡呈現出來的人的感情，都很真切。
我們所有人都一樣，內在的感情本來就是複雜又單純的，這也是作為人最珍貴的東西。
在電影裡，最觸動我的一句臺詞就是“關於TA，你不知道的事還多著呢”。
是啊，我們期待著和家人的重聚，但聚在一起又各自有著自己的心事，剪不斷，理還亂，各有各的執著，但總有人要先放下......
第六名：《同學麥娜絲》 導演：黃信堯
所謂“人生如戲，戲如人生”，在《同學麥娜絲》裡就展現的很直觀。
電影裡他們的煩惱也是我們的煩惱，我們的處境也是他們的困境。
在《同學麥娜絲》裡，添仔、電風、罐頭和閉結經常去“泡沫紅茶專賣店”裡打牌。
他們的人生就和破敗的小店一樣，都是被時代拋棄的“泡沫”，不管打什麼牌，都走不出自己的困境。
在我看來，他們四個加起來，就是一個年輕人一路走過來的人生際遇。
在年輕的時候，覺得自己氣吞山河，不是成龍就是成鳳，可慢慢地才反應過來，自己不過是一隻雞。
誠然，《同學麥娜絲》確實拍的鬆散，沒什麼主線，但滿是生活的味道。
就像我們自己一樣，每天面對一堆雞毛蒜皮，一邊希望一邊失望。
第五名：《繼園臺七號》 導演：楊凡
這真是我2021年看到的最怪異又性感的電影，整部電影用四個字形容就是“如夢如幻”，用六個字形容就是“追憶似水流年”。
電影講了1967年的香港，一對由臺灣到香港的母女，和一位英語老師三人之間錯綜複雜的情感故事。
這部電影有種極致的美，但敘事又極慢，彷彿在細細品味香港的舊時光，只有慢，才有情調，只有慢，才看得清楚那些煙消雲散的人和事。
這些年，有很多電影被看作是獻給香港的情書，但只有《繼園臺七號》呈現的這麼赤裸，電影裡男男女女的愛慾有多意亂情迷，電影外的導演就對這片土地有多眷戀。
第四名：《愛情神話》 導演：邵藝輝
今年最喜歡的國產愛情片，總是被幾個男男女女妙趣橫生的交鋒所擊中。
看完走在路上我就像電影裡的徐崢從馬伊琍家走出來一樣，手裡的高跟鞋之於他，就是《愛情神話》之於我，那種感覺，別提多興奮。
雖然導演沒拍他的正面，但可以想象，肯定是咧嘴在笑，一臉滿足。
真的很驚訝，導演邵藝輝這麼年輕，居然能把成人的感情生活呈現的那麼日常細膩又新鮮有勁。
這種生機勃勃的力量在國產電影裡尤為寶貴。
很慶幸2021年年底能看到這部電影，讓整個人都有種輕盈自在的快樂感。
在很多的國產片裡，幸福的場面是那麼的虛假。但在《愛情神話》裡，油然而生一種日常生活中的浪漫與情調。
它有著紮實又真切的細節，既有欣賞費里尼的品味，又有煙火氣息的俗世感，這一切放在上海這座城市再合適不過，非常豐富，非常有趣。
第三名：《好好拍電影》 導演：文念中
雖然許鞍華導演的《第一爐香》撲街了，但我2021年看的最有感覺的華語紀錄片就是關於許鞍華的《好好拍電影》。
看完你會發現，她真的是把人生都獻給了電影，就像她自己說的：電影是老婆，文學是情婦。
從1979年的《瘋劫》到《投奔怒海》到《客途秋恨》到《女人四十》到《千言萬語》到《男人四十》到《天水圍的日與夜》到《桃姐》......
可以說，是許鞍華讓我見識到，香港電影還可以這麼日常、細膩，有種潤物細無聲的美和感動。
她的電影沒有跌宕起伏的劇情，滿是人生細碎的無奈和悲歡，但許鞍華卻能用樸素的鏡頭表現強烈的感情。
這部看完，無法不更愛許鞍華，愛她的隨性和堅持，真實與可愛。
第二名：《蘭心大劇院》 導演：婁燁
當然得有我鍾愛的婁燁導演，當越來越多人把消費的狂歡當成是電影的勝利時，總有人是清醒又真誠的，總有電影會揭開浮華的表象，帶我們感知現實的真相。
在我看來，婁燁導演的《蘭心大劇院》就是這樣一部電影。
電影裡的世界就和我們如今現實世界一樣，真假難分， 虛實失度。
對大部分觀眾而言，看電影習慣了簡單直接的故事情節，可《蘭心大劇院》不是這樣，它是在試圖還原“亂世生活”的複雜性和真實感。
電影裡鞏俐飾演的於堇，她不僅是一個愛國者，她還是一名演員，但更重要的，她是一個有著自我意志的人，她有著自己的情愛和慾望。
她受不了成為如機械般的特工，受不了養父以愛之名把她當成棋子，因此她要反抗。
在導演婁燁的鏡頭下，他更多的是讓我們看到一個個人“心理上的現實”。就是要展現個體的豐富和深沉，以及揭開那些把個體心聲扭曲成一致呼聲的東西。
可以試想，當後來人談到2021年的國產電影時，人們會發現，有一部叫做《蘭心大劇院》的電影，在誠實的記錄著個體的內心狀態。
第一名：《濁水漂流》（導演：李駿碩）+《智齒》（導演：鄭保瑞）
實話說，很難選出第一名，於是我一琢磨，為了對自己有個交代，就把2021最喜歡的兩部港片湊到一起，這樣就夠分量放第一位了，反正我的榜單聽我的。
在我看來，電影《濁水漂流》是真正為底層人拍的電影，完全不賣慘，卻處處讓人感到被巨物傾軋，在這濁水一般的環境中，這群流浪者如螻蟻般隨風漂流。
整部電影，對香港社會，對市民的生活都捕捉的細膩動人，但同時又非常犀利的直指這現實的殘酷，讓我們真切的感受到個體捍衛尊嚴的憤怒和無力。
就像電影裡那一聲聲振聾發聵的臺詞說的那樣：
“那為什麼你還要硬撐下去？“ “我幹了什麼錯事？我要討回一個公道！”
“我不是憂愁，我是憤怒！”
尤其是電影裡那個結尾，真是無比有力量的一個控訴，直接提升了全片的強度和烈度，彷彿只有在熊熊燃燒的烈火之中，他那不願屈服的生命才有了最後一絲光彩。
可以說，《智齒》把我震住了。
電影《智齒》給人的衝擊感非常強，就像上面這張海報一樣，黑白影像，人間如地獄般髒亂差，人如螻蟻般被困其中。
電影憑著它生猛又大膽的視聽技術，讓我們彷彿聞到了電影的氣味：血腥味和垃圾味。
無論是表演、美術、攝影、音樂、道具和整體的氣氛，都表現的很搶眼，我們彷彿跟著導演，真的走進人間煉獄。
生活在其中的人們慢慢扭曲、異化，越來越疏離，不斷地上演著“吃人”的血腥暴力。
從某種程度來說，《濁水漂流》也好，《智齒》也罷，他們都像是《智齒》裡的王桃，儼然就是個打不死的小強。
這姑娘在片中受盡了屈辱和暴揍，每當觀眾覺得她這回死定了時，她都會頑強的站起來，說著：我不想死，我想活！
無論如何，都不要被環境異化，要敢於同命運作鬥爭，保持人性中最純粹的美好......
下面是國外十佳，我就簡單列出了。
標準還是我前面說的，讓我感到觸動和大開眼界的，當然，僅限於從我看過的裡面選。
1、《駕駛我的車》 導演：濱口龍介
2、《聖母》 導演：保羅·範霍文
3、《世界上最糟糕的人》 導演：約阿希姆·提爾
4、《偶然與想象》 導演：濱口龍介
5、《上帝之手》 導演：保羅·索倫蒂諾
6、《犬之力》 導演：簡·坎皮恩
7、《法蘭西特派》 導演：韋斯·安德森
8、《茲山魚譜》 導演：李濬益
9、《在你面前》 導演：洪常秀
10、《巴赫曼先生和他的學生》 導演：瑪利亞·施佩特
雖然這2022年已經開始了，但說實話在我的感覺裡，這兩年都有一種懸浮感，好在還有這麼多好電影，可以陪著度過一些艱難時刻。
我會一直寫下去，不是每個人都能做喜歡的事，如果做著喜歡的事，就要堅持下去。
最近一直在聽聲音碎片的歌，那就以《黃金時代》裡最後的歌詞作為這篇文章的結尾吧，與各位共勉：
這是對賭的世界，沒有人是看客；
繼續搖擺吧，我的天真老朋友；
只有滾動的石頭，才能不長青苔。
