懸浮物：人在東京更愛李煥英

中文導報東瀛歲月

作者：懸浮物

《你好李煥英》在日本主流院線上線，大概是這5年來這個國家對我最大溫情了。

電影在日比谷東放的影院的最不起眼的地下1層小廳上映，因為哭著笑著，眼睛始終對焦模糊，也正好朦朦朧朧假裝身臨其境，回到我80年代的童年期。疫情以來久久回不去堆壘的鄉愁，人到中年時候既為人母亦為人女的雙重身份代入，以及對一去不返的類似橋段的喚起，李煥英變成一個複雜而華麗的“淚光閃閃節”。

各種淚點不待贅述。

對於這樣的作品，其實寫影評也沒啥意思。拿什麼去評判呢？劇情是沒有邏輯的。要邏輯幹什麼呢？親情，尤其是母子之情，不說全部吧，大一半是沒邏輯的。母愛驅動力，不需要理由。以前有個熱播的劇那句名言，說，家，不是講理的地方。其實這話，放在李煥英身上，放在母親的愛上，也許更確切。

我們明知道劇情框架粗糙不堪一擊，可我們就是吃這一套。這不是影評的責任區，而是被觸動了內心的柔軟，而想要為它自圓其說，這其實是我們對自己表現的憐惜。我們在匆忙的充滿不可調和的矛盾不可克服的苦難的日常之中，誰像媽媽那樣，一直不動聲色地陪跑，一邊抱怨著數落著罵著你個小王八蛋，一邊用盡力氣護犢子勒令你只要！只要！只要健健康康快快樂樂就好啊。

除了媽媽，沒有別人了。到長大，尤其為人母，到漂到海外，尤其回不去的時候，更加清楚了。

所以李煥英不是什麼好電影，那是如同把你我的柔弱，作為孩子一般，需要撒嬌，需要人包容，需要寵溺的內心需求喚醒了的神奇魔咒。渴望無條件的愛與支援，在現實中需要好多的說辭，但在電影裡，這種義無反顧的“陪伴”，那麼自然，一氣呵成。那不就是我們渴望，然而離開母親以後不可能再得到的嘛。

這種共情，以母愛的形式展現，卻絕對不止於母愛一面。原來我一直是在被呵護著，自以為是幕後，卻是別人眼裡的臺前，做著配角，其實被捧成主角，我的身邊竟然有這樣鞍前馬後、默默無聞的犧牲者！誰不希望這樣，誰不會為此而感動——這其實是疲憊的我們真正的點。

說什麼也是多餘。

工於詞藻的讚美不適合評價李煥英，更配不上歌頌母親。今天單曲迴圈了那首片尾的《依蘭愛情故事》。我覺得這樣帶著土味的大白話，二人轉的喜感和小調的略微憂鬱感，更能傳達愛的真諦。粗糙平淡中，喜樂摻雜苦悶，可不就是我們回頭看終將覺得，正如李煥英說的那樣的，“我覺得我這輩子很幸福”的，歲歲年年。