在一些科幻作品當中，我們經常看到這樣的設定，那就是在地球文明之外還有一個更高的智慧體，他們的存在形式可能是一個機構，也可能是一個單獨的個體，但是基本的職能不變，那就是控制地球的各個運轉環節。
那些在我們自己看來是自身主動創造的結果，其實都是這些操縱者精心設計的結果，那這種想法有沒有依據呢？科學家發現了1萬年前的洞穴壁畫，並且認為這其中的資訊已經為我們揭示了答案。
拉斯科壁畫
在歷史考古中，洞穴壁畫出現的機率不算高，雖然時不時會出現幾個，但是規模都不大，而且資訊量也不多，越是離我們近的歷史年代就越是難見到這種形式的繪畫，因為洞穴壁畫本身就是在人類缺乏作畫材料的時期出現的。
當時的人沒有紙張或者牛皮羊皮這樣的東西，為了滿足創作的需求，就找到了一些洞穴，在巖壁上來進行繪製，那麼為什麼不隨便選一塊露天的地面就畫了呢？
首先地面不利於人作畫，為了把畫面畫好，最好的方式還是站立著直面畫幅，這樣能夠最大程度地發揮我們的腕部力量，也不那麼費力。
其次，地面作畫不容易儲存，雨水、風沙很快就會將辛苦完成的作品毀於一旦，一點痕跡都不會留下，而洞穴裡面卻可以規避掉這些問題，如果沒有出現地質變遷的意外，應該可以儲存幾萬年甚至更久。
現存的洞穴壁畫大部分都是非常古早時期的人類作品，看到這些穿越數萬年時間來到我們面前的人類遺蹟時候，人們會不禁感到一種震撼靈魂的呼應，就好像親眼見到了這些人一樣。
上世紀40年代，在法國發現了一個1萬年前的規模宏大的洞穴壁畫群，所在地是拉斯科的鄉下，人們也非常驚訝，雖然是不那麼發達的鄉村地區，但是竟然這麼多年都沒有人發現過這個空間的存在，直到一些孩子在玩鬧的時候無意中闖進了這裡。
在蛛絲盤結的洞裡，藉著手電筒的光，他們竟然發現巖壁上有綿延不斷的圖畫一直延伸到洞穴深處，彷彿身處故事書的世界中一般，在他們的帶領下，大人們才找到這處神秘的所在，並且很快將這個訊息報告給了當地的文物部門。
一時間，人類彷彿打開了一扇通往過去的門，壁畫上琳琅滿目的事物像演電影一樣帶我們走進了那個遙遠的時代和那時候人的生活。
而在進一步細細研究之後，專家們發現了一些奇怪的資訊，除了野牛、野馬和人這樣一些經典的形象之外，壁畫上還有相當一部分內容是我們無法解碼的。
它們是一些看起來非常抽象的內容，要麼就是線條的奇怪組合，要麼就是圖形的詭異變形。
其中還有一些和正常人類出入很大的形象，雖然和我們一樣有著四肢和各種部位，但是卻不像其它壁畫上畫的人，比如它們的腦袋大得離譜，脖子又細又長，可能只有正常人的四分之一。
如果非要說像什麼，相信我們所有人都會想起科幻電影裡最經典的那種外星人，難道在幾萬年前的地球上真的存在這樣的物種嗎？它們在當時扮演的是什麼樣的角色呢？
生命的設計者
一種比較受歡迎的猜測是，這些形象確實不是地球生命，但是它們並不是毫無理由出現在地球上的，很有可能它們其實是參與到當時的生產生活當中的，以什麼形式呢？
彼時的人群中只有最基礎的採摘、捕撈、打獵，連耕種都還沒有出現，它們能為人類做什麼呢？
其實這種參與還有更深入地理解，那就是全域性性的設計。
我們知道，今天的世界已經在很多層面上得到了解釋，我們也樂於相信這些知識並且安心地生活在這套理論當中，但是如果我們願意持續地追問下去，就會發現問題遠沒有得到充分的回答，這一切真的是主觀能動性的結果嗎？
即便文明的部分是如此，那麼生命本身呢？
包括人類和一切生靈在內的生命是如此地獨一無二，在整個宇宙都沒有發現第二例，其出現和發展的背後究竟是源於什麼呢？
在宗教還處在統治地位的年代，這個萬物之源被放在了以上帝為代表的造物主身上，是它一點一點把世界創造出來，然後在這裡又加上了動物、植物和人，甚至賦予了我們道德，讓我們擁有了延續後代的能力。
似乎只有這樣的角色才能解釋這個世界的精妙，只有這種精心的設計才能讓我們理解自身，理解萬物，但是科學發展將這種虛無縹緲的造物主從神壇上拉了下來，除了一步步地建立理論和概念來包裹住那些我們無法理解的東西。
我們沒有別的辦法可以完全解釋清楚萬物之源究竟是什麼，而洞穴上的壁畫中出現的形象，似乎為我們提供了新的思路，也許真的存在一種高階文明，扮演著像上帝一樣的角色，精心設計了現在的一切。
結語
當然，在科學的框架當中，我們依然追求真實的論據，掌控地球文明的高階文明是否存在我們還沒有定論，除非真的讓我們找到更多可以支撐這個猜測的資訊，至少目前我們能得到的只有洞穴上的神秘人像而已。
