《君九齡》一直靠被吐槽出圈。試問，誰還沒有被這樣的金瀚嚇到...
被臺詞無語到...
你很難見到這麼一部從選角到審美都很災難的劇，不光男主角的臉這時常“引人注目”，整體的打光調色也都在拉胯。
冷色調的無質感濾鏡和毫無修飾作用的打光方式不僅讓金瀚醜上加醜，而且完全不適合彭小苒突然略泡的面部條件，讓女主角也變成了個浮腫的發麵大饅頭。
彭小苒的臉其實非常依賴光影作用。
曾經《東宮》導演李木戈拍的彭小苒無泡感而且驚豔，那是因為他會利用光影為她營造氛圍+掩蓋缺點。（當然，和彭小苒自己的狀態也有關）
弱光影強濾鏡VS有光影弱濾鏡
光影對人臉美感的塑造異常重要，拿側臉的輪廓線條來對比：《東宮》裡小楓最好看的這張劇照，是利用斜上方的光源在臉上打出的明暗交界線模糊了彭小苒不太平整的顴骨輪廓線條，同時下頜處投射出陰影讓視覺線條緊緻，整體面部摺疊度高，且氛圍強烈。
而《君九齡》則還是用全劇統一的基礎順光+反光板提亮整張臉，彭小苒顴骨處缺失光影修飾，臉上所有線條糊成一片，沒有光影作用下頜緣也不緊緻，外加後期的厚重濾鏡，連臉上最後一點能幫助提升氣色的妝容都被吃掉了。
我記得這位導演當初導《司藤》拍景甜的時候也很有一套，而且應用的是同樣的邏輯——利用明暗交界線為輪廓塑性。
景甜的臉寬短且骨骼輪廓不清晰，順光打亮整張臉只會顯得她更泡，利用柔和的軟光源側向在景甜臉上打出明暗交界線，強調出她的內輪廓的同時拉長臉型，質感效果矚目。
素描中，明暗交界線的定義是灰部和暗部的交界部分。它用於表達出物體的體積感，是塑造立體度的重要一步。
那麼在日常裡，我們要如何利用光影作用下的明暗交界線，去放大自己臉的美感、掩蓋缺點，塑造完美輪廓呢？
利用光影找到你的明暗交界線
塑造的第一步，是先準確認清自己的輪廓，找到你臉上的“輪廓明暗交界線”位置，才能知道我能利用光影表現輪廓的上限在哪。
有明暗交界線的輪廓VS無明暗交界線的輪廓
明暗交界線並不是一條線，而是面。它通常出現在物體起伏、有轉折的位置，是依附於形體自身形狀和光線而產生的。
在人臉直面光源時，明暗交界線通常是由額結節、眉弓最高點、顴骨最高點和下巴連線組成，線條閉合後可以勾勒出臉的內輪廓。
受軟組織和骨量影響，很多人其實無法一眼就看出自己真實的骨骼位置，判斷出自己臉上的明暗交界線在哪。
小孩、嬰兒的明暗交界線都是不清晰的
可以教給大家一個找自己真實明暗交界線的辦法，摸骨。
左右手各伸出三根手指，一手放在眼下面中處，一手放在耳前側臉處位置，兩手同時上下按壓移動摸索，感受自己面部摺疊的真實弧度，找出這兩個平面相交的線條，這條曲線會是你骨骼本該呈現的明暗交界線。
不是她這樣摸
但這樣摸出來的明暗交界線只是基於骨骼，不包括軟組織，未必就是他人肉眼看到的真實位置，這時候我們就需要藉助光源。
45度斜向光源或四分之三背光都可以在我們臉打出一條明暗交界線，光越硬越清晰。大家在家可以把所有燈關掉，只開檯燈，並把檯燈挪到桌子右斜前方45°，就能在左臉看到明暗交界線了。
3/4背光源打出的明暗交界線，圖源網路侵刪
然後我們可以透過這條明暗交界線的線條來判斷自己的立體度，肌肉組織對輪廓完美性的共同作用如何。
肉多的或立體度差的臉，明暗交界線會相對分散模糊，同時線條大多呈一個大弧形或團狀，沒有骨相里的折角過渡，暈染面積比較大，明暗對比不清晰，而且很容易看出鼻尖鼻背受光面積小。
如果肌肉走勢不好，明暗交界線還會不閉合，呈現斷續的坑狀效果。
肉多，但立體度較好，只是骨骼被軟組織掩蓋的臉，面部在斜向受光時的高光處通常很明顯，明暗交界線能被識別出來，但是大機率很柔和，是呈色塊分佈的，能看出面部轉折，但是不硬朗，這類模特應該是美術生的噩夢。
楊超越同理，一般這樣的少女臉就算摺疊度很高，側光在臉上投射出的明暗交界線也不會呈線狀。
骨骼感強，肉少，同時具備立體度的人，明暗交界線是最好辨認的，也是最容易利用明暗交界線還原出真正的輪廓線條的。
邱天輪廓線清晰，顳部在眉弓+顴骨共同作用下陰影清晰，面中高光明確，明暗交界線硬朗，轉折鮮明，山根處、鼻背陰影明顯，這種臉連攝影師也很愛給硬光凸顯輪廓，因為這是能凸顯美的第一優勢。叔找邱天的有明暗交界線的示例圖片比前幾位容易多了。
因為光源不同，我們再看一下這樣的臉在自然光下的明暗交界線是什麼樣的。弱自然光下也是明暗對比明顯。
周迅年輕vs現在、填充蘋果肌前vs後，我們也能明顯觀察到面部受同角度光後明暗交界線的清晰程度在她臉上的表現變化。
以前她面中軟組織少，骨骼輪廓線條利落，明暗交界線投射明顯，甚至因為少軟組織和填充干擾，內輪廓更緊，線條幹淨利落。
利用明暗交界線塑造你的輪廓
雖然清晰地明暗交界線能為我們的臉增加骨骼感，顯瘦顯臉小，但也不是所有人都適利用明暗交界線來強化輪廓線條，不同的條件通常會出現不同的解決方案。
1.隱藏派
上文我說，就連攝影師也更愛給輪廓清晰緊緻的人用強光影塑造明暗交界線，這是因為她們本身就具備線條的表現力，清晰地明暗交界線可以強化出她們的優勢。
但是對於那些骨骼體塊差，立體度稍差、面部扁平的人來說，攝影師是絕對不會這樣做，因為這也容易暴露她們的骨骼缺點。
韓國人面部立體度大多較差，所以你很難在韓國藝人的硬照裡找到她們臉上的明暗交界線。
因為輪廓是弱勢，所以韓國人幾乎沒有表現輪廓的思路，她們更喜歡流暢沒有骨感的鵝蛋臉，同時著重去強調五官的色彩和線條增加美的屬性，掩蓋輪廓問題，她們對明暗交界線“藏”的手法更多。
比如利用大背光增加夢幻感，也能模糊內輪廓。
隱藏派要隱去骨骼的缺點，同時也要保證自己在順光下的輪廓小而緊，鞠婧禕就會用萬年不變的啞光絲絨妝效減少光的反射，掩蓋骨骼問題和任何有可能影響外輪廓的肌肉走勢問題。
再次強調，用輪廓光製造夢幻效果
適合隱藏派的修容手段和妝面手段通常應該是：極致啞光妝面，不讓光源在臉上有強烈反射，避免日常生活中接受側光源，同時重五官的色彩描繪（口紅、眼妝），修容參照韓式，將外輪廓統一加深，提亮面中，蘋果肌處用腮紅模糊內輪廓的不完美。
2.塑形修整派
這一類人臉上軟組織相對較少，骨骼清晰但不突出，整體立體度不算高，可能會有小的骨骼缺點（方下頜、寬顴）。
在這樣的條件下，明暗交界線才能夠起到修整作用，因為明暗交界線是基於骨骼本身形狀而產生的，它做不到無中生有。
塑形修整派適合用較散的光源將輪廓勾勒出一條柔和的曲線，將臉的部分框定在面中也就是內輪廓處，弱化腮部的肉感或太陽穴的凹陷，利用顴骨的骨量，強調、提亮面中的輪廓線條。
石原里美的外輪廓並不好，她的妖精臉型其實完全得益於明暗交界線勾勒出的內輪廓骨骼感和麵中軟組織的提亮。
適合塑形修整派的修容手段和妝面手段可以參照毛戈平、楊樹雲式修容思維。
修容前找準自己骨骼上的明暗交界線，利用修容+腮紅+高光，強化正確的明暗交界線，修正線條的流暢性，從視覺上弱化骨骼問題。
修容的目的是給明暗交界線掰正
需要注意，自然的修正手法臉上的色塊都是團式的，不是線性的，這樣的面部條件不要再用韓式的外輪廓深的手法，要利用腮紅把顏色重心放在明暗交界線上，然後向後慢慢過渡。
有些藝人會直接從後期上修正明暗交界線的線條，也能起到化腐朽為神奇的效果。下圖是光源不對+未休整過的vs光源強化明暗交界線+休整過的，強調正確漂亮的明暗交界線真的很重要。
3.強化派
強化派只適用於近似歐洲人種的高立體度+骨骼感重的臉，本質上對我們來說沒什麼借鑑性，但可以用來避雷。
利用強側光，塑造臉的明暗分明，強調出清晰鋒利的明暗交界線，這種辦法在他們臉上能形成強烈對比，放大優勢。
過去比較常見的修容邏輯都是基於歐式臉而誕生的強化派手法，現在回看真的就是要強化出明暗交界線。
但這種手法在立體度較差的亞洲人種臉上是完全行不通的。
明暗交界線是基於骨骼作出的光影表現，在無骨骼基礎上硬化，或者找不準適合自己的表現方式，會讓陰影與高光浮於面上，不僅不能像歐式臉一樣放大優勢，還會掩蓋自身的軟組織優勢。
找準自己的輪廓定位，再用對應的辦法最佳化它，才會是最合適的解法。
