深刻的人文內涵，
或許是《誰是兇手》更想傳達的。
作者｜烏鴉
編輯｜單贏
運營｜沛然
設計｜冬雪
開播前，超300萬人預約觀看；
開播後，實時熱度突破8700，成為迷霧劇場歷史上的最高記錄。
圖源：網路
《誰是兇手》趕上了今年的最後一波熱劇浪潮。
這部聚集了實力演員和人氣花旦的懸疑劇，在Q4大製作劇集的圍追堵截下，憑藉在劇情上的引人入勝、演技上全員線上的不俗表現，終於向觀眾證明了“迷霧劇場”的這塊招牌並未倒下。
在數娛君與《誰是兇手》編劇陳維涵的對話之中，更能體會出《誰是兇手》的來之不易，也更能讀懂這部劇所要帶給觀眾的更深層次的思考，比如情感，比如人文，比如人性。
人，是核心主題
所謂的“人”，其實在《誰是兇手》中有兩層含義。
一個是指主創陣容。
該劇不僅有著亮眼的演員卡司，更有著不容小覷的製作班底——導演孫皓曾執導年度爆款劇《慶餘年》，兩位編劇一位是專業的孔優優，一位是演而優則編的陳維涵，三位主演趙麗穎、肖央、董子健更是兼具演技與熱度的演員。
有了這樣的陣容，《誰是兇手》開場即吸引了大家注意。據云合數據顯示，該劇首日正片有效播放領跑整個迷霧劇場。
圖源：雲合數據
另一個“人”，則指的是劇中的人物關係，劇中的角色。
《誰是兇手》講述的是發生在海舟市的連環兇案，在真相塵封了十七年後，與這宗懸案有著千絲萬縷的聯絡的人們，在各自的秘密中一起探尋真相的故事。
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對比如今懸疑劇會疊加更多的科幻等元素，《誰是兇手》更原汁原味。沒有使用故弄玄虛的手法去烘托懸疑氛圍，也沒有過分糾結於社會派推理的氣質。
劇中的人物環環相扣，案件更是一環套一環，開篇就上演高能劇情。
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以警察冷小兵、夏木為代表的明線和以心理醫生沈雨為代表的暗線相互交織，形成了一張錯綜複雜的人物關係網。
作為原創劇本，《誰是兇手》無疑是工整而紮實的。
“《誰是兇手》的劇本我們前前後後大改了4遍，但唯一沒變過的是人物關係。”
在接受採訪時，編劇陳維涵笑稱。她告訴數娛君，打從一開始，“人”就是《誰是兇手》想要表達的核心主題。雖然從表面上看，該劇的全部故事線都是圍繞著“誰是兇手”展開，但該劇實際想要表達的內容卻不在於兇手本身，而是更為深刻的人文內涵。
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“剛開始看的時候，觀眾的注意力可能會被兇手的身份吸引，但當我們看完了整個故事，我覺得觀眾會將重點放在受害者身上。我們可以看到，當兇殺案發生時，這三個人物的命運都被徹底改變了，我們想要做的就是透過他們在17年中不斷拼湊真相的故事，去講述一個關於創傷的命題。”
在家庭破碎之後，“受害者”們會做出怎樣的決定？他們的人生會發生怎樣的變化？最終又會獲得怎樣的結局？假如沒有兇手案的發生，他們的人生可能是截然不同的。《誰是兇手》正是誕生於這樣的層層推導之下，正因如此，劇中的三個主人公雖然表現各不相同，但都有著共同的“創傷障礙”，他們面對案件、尋找兇手的過程，實際上也是面對傷痛，治癒自己的過程。
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“當他們無奈的被捲入悲劇命運中時，之後的所有發展就像是蝴蝶效應一般，形成了一個巨大的因果關係網。當時的某個舉動帶動了整個系統的連鎖反應，然後不斷髮酵，想要解決之後的所有問題，必須要回到原點，所以他們一定要找到兇手，這是他們心中的癥結所在。事實上，《誰是兇手》中環環相扣的劇情都是建立在這個邏輯基礎之上的，這是我覺得蠻有意思的一個點。”
在這個層面上說，透過這部作品讓觀眾更多的關注到受害者群體，是《誰是兇手》創作初衷，這種特殊的“人文關懷”，以及對人物內心深入的刻畫也得到了很多觀眾的高度評價。
“我覺得懸疑劇是不能忽視人文的，我們會從人文的角度去思考創作，把眼光投向社會，從中找尋一種情感的表達。無論是視角還是帶來的關懷，都是現實題材需要的。”
真實感，是劇集底色
作為懸疑劇，對於真實感的把控同樣至關重要。
對於《誰是兇手》中的真實體現，陳維涵直言，“警察破案，就是來源於生活真實”
《誰是兇手》開篇中，肖央飾演的冷小兵在出警時因為緊張沒能向兇手開槍的劇情，在網路上引發不小的討論。陳維涵也留意到了，在她看來，這段劇情恰恰表現了冷小兵作為“普通人”軟弱的一面。
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很多人不知道的是，陳維涵的父親本身就是警察，從小耳濡目染的她聽說了很多關於“警察”的故事。在她看來，警察被人民賦予責任，很容易被當成英雄式的人物，在很多人眼中，這似乎是理所應當的。但事實並非如此，警察也是人，也會有七情六慾，也會感到害怕和無助，這正是她想透過冷小兵這個角色告訴觀眾的。
“我曾經問過我父親，第一次出警時有害怕過嗎？當看到駭人的場景時有動搖過嗎？或是有到過警察害怕或動搖的一面嗎？答案顯然是肯定的，就因為警察是人民的守護神，勇敢彷彿成了一件天經地義的事。但我想說的是，警察也是普通人，當冷小兵第一次直面惡魔時，他也會倒吸一口涼氣，但正是內心的這份恐懼，讓他最終成為了一個好警察，這才是我想要講的故事。”
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為了儘可能做到真實，陳維涵透露在寫劇本的時候專門研究過“連環殺手”，希望透過了解有更多的原型基礎和理論接觸，“我們看了很多跟連環殺手相關的書，那個時候我經常開玩笑就說，看多了（連環殺手），希望自己還正常。”
慶幸，這一切被觀眾看到。
從《誰是兇手》的彈幕中，觀眾對於劇中呈現的真實有直觀感受。彈幕中，觀眾最熱衷於討論的是劇情與節奏，真實、帶感等形容詞佔據了相當高的比重。
陳維涵平時也會上網看觀眾追劇的評論，“大家都來找線索的這種感覺，還蠻有意思的，會發現很多人的那些視角可能是我們沒有想到的，也給我們自己的那個腦洞做了補充”。
事實上，在懸疑賽道真正能引起觀眾集中討論，以及全社會關注和反思的卻不多。電視劇和電影作為影視藝術，取材於生活同樣高於生活，作為藝術門類，其對社會的反饋意義不能被忽略。
口碑劇背後，
是寫廢80萬字的心血
截至目前，《誰是兇手》在豆瓣收穫了7.0的高分，對於懸疑劇來說，這算是一個相當不錯的成績，尤其是在邏輯推理和人物塑造上，不少觀眾給出了正面的評價。
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這樣的成績，讓陳維涵感到欣慰。畢竟這部劇從構思到和觀眾見面，歷時5年。“非常非常的難，寫廢了80萬字”。
陳維涵和孔優優的認識，最初是要打算一起合夥開面館。兩人一開始都沒想到，最後成就的不是麵館搭檔，而是編劇搭檔。
《誰是兇手》的故事，也是兩人聊天，聊著聊著思路就開啟了。“當時最早有這個想法的時候，跟現在的故事，我覺得也有一些不一樣的地方。”
真正落實到工作中，兩人的配合也日漸默契，“我們會分工，他可能會更側重於這種案件的推理，然後我更注重於人物的邏輯”。
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除了人文關懷，快節奏、強情節一向是懸疑劇的殺手鐧，這要求編劇在進行創作時要儘可能的做到引人入勝、高潮迭起。在這個層面上說，《誰是兇手》的做法是融入本格推理中的遊戲元素，透過提高觀眾的參與感來平衡懸疑劇中的嚴肅性。
“本格推理小說中很有意思的一個點，就是需要讀者在既定軌跡中尋找真相，這是一個很有遊戲感的過程，讀者能夠親身參與進去。為了達到這種效果，我們在《誰是兇手》中也創作了一些本格感比較強的案子，觀眾在看的時候可能會具有天然的代入感，甚至想要參與進來一起找兇手，看看這個案子是怎麼完成的。”
事實也的確如此，《誰是兇手》播出後，網路上掀起了一股“全民追兇”的風潮。隨著劇情的發展，案件愈發撲朔迷離，觀眾的討論也逐漸進入白熱化階段，甚至有網友畫出了思維導圖。
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如今，《誰是兇手》在12月20日迎來了大結局，為今年式微的懸疑劇打了一針強心劑。
談到這部劇結束後的工作，陳維涵表示在這個懸疑賽道，她還是想堅持繼續做原創，也許會誕生冷小兵的續集，“可能會做冷小兵的第二部，就是還在講他們的故事。但原創其實是需要時間，需要積累，所以可能現在還在積累階段”。
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的確，原創劇本更需要打磨，尤其在懸疑領域。
從目前的的趨勢來看，懸疑題材是全球流媒體的兵家必爭之地。觀眾需要什麼樣的懸疑劇，或許《誰是兇手》的成績，已經告訴大家答案。
但不可否認的是，與去年爆款頻出相比，今年懸疑賽道有些冷清。如何迴歸內容，將藝術的力量化作現實之手推動社會的進步與反思，真正做好一部懸疑劇，這是交給陳維涵們的考卷。
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