前言
以上是綜合李的信和王近20年來代表作的歌詞而寫，並不代表事實。（文中歌詞用“”標出，並在後面括號備註歌詞出處和歌曲年份）
故事開始
2002年，還未分手的王力宏開始追求16歲的李靚蕾，還主動約她上門陪伴難以入眠的自己，此時的王還在和前女友糾纏不清，所以到底為何追求李，是因為孤單寂寞，還是因為想利用新感情儘快抹去舊情，我們不得而知，但在那之前，《唯一》已經問世……
“牽著我的手是你，但你的笑容，卻看不清。是否一顆星星變了心，從前的願望，已全部被拋棄。”（《唯一》2001年）也許就是王那時情感狀況的真實寫照，但“用完就丟”自那時起應該就是他對待感情的態度，因為“回去談何容易”（《唯一》2001年），因而對於前任也就只能說一句“baby，我已不能多愛你一些”（《唯一》2001年）。同時，他也明白，“傷越痛就是愛越深”（《愛的就是你》2001年），只不過愛得深不見得走心，傷痛也沒必要就是自己來承受。
專輯《唯一》封面，發行於2001年9月23日
王雖對李不錯，但李並非王的“唯一”，或者說這樣的“唯一”在很多城市都有，有的人得到了王的關照，有的人則如同蜻蜓點水般匆匆而過，而王的反應應該也就是裝作一副好人模樣然後問一句：“你想分手嗎？”（《好心分手》2002年）
像王這樣的人，時間久了，身邊無論是誰都會膩的，因為他“心中的日月”（《心中的日月》2004年）太多了，因而口口聲聲說著甜言蜜語、忠貞不渝，實際上的狀態卻是“從來沒愛過，所以愛錯”（《愛錯》2004年），錯得多了也就釋懷了，比如他也承認了“電梯門”事件，但最終無非是自嘆一句：“愛我，有些痛苦有些不公平”（《Forever Love》2004年）後草草了事。
專輯《心中的日月》封面，發行於2004年12月31日
然而，這種事情做得多了，就會有人來翻舊賬，畢竟王也不是對誰都像對李一樣有耐心，他對此的態度也很是強硬，“還欠你的我不能給”（《Kiss Goodbye》2005年）；而對李靚蕾的態度則相對柔軟一些，“千萬不要說天長地久，免得你覺得我不切實際”（《大城小愛》2005年），當然，上述都掩蓋不了其那啥的本性，他依舊不停地在“花田裡犯了錯”，還“說好破曉前忘掉”（《花田錯》2005年）。
專輯《蓋世英雄》封面，發行於2005年12月30日
無論約還是嫖，這些所謂的感情都是“不完整的旋律，沒什麼結局”（《不完整的旋律》2007年），但偷吃多了終究會上癮。王覺得“家唯獨在你身邊”（《落葉歸根》2007年），但“家人”並不是固定不變的，他對此定義為“情人總分分合合”（《我們的歌》2007年），已經就說的很明白了，此處的“家”和“情人”應該可劃等號，估計他面對情人的日常就是先撩一下：“好想問你，隨我到底有沒有動心，沉默太久，只會讓我不小心犯錯”（《你是我心內的一首歌》2007年），剩下的就又是反反覆覆的“花田錯”了。
專輯《改變自己》封面，發行於2007年7月13日
在2013年，王和李結婚之前，經李爆料，王在外犯下“花田錯”的頻次絕對不少，王也應該越來越覺得李所代表的家庭更像是個牢籠，而遠離李的王也更有如魚得水之意，正如他自己所述：“分開之後另一年的春天，記憶也像下雪一樣溶解，那些有你在身邊的影片，忽的一聲飛得老遠老遠。愛在夏天過完之後鎖在秋天，愛過冬天之後的我好了一些。雨後的天上，彩虹出現，襯出一片藍天”（《春雨裡洗過的太陽》2008年），他此前從未如此開心的在歌中描述過“分離”或“分手”一類的事，這次很反常！
專輯《心·跳》封面，發行於2008年12月26日
也許那時，李與王也會偶爾撒撒脾氣，但王不會與之產生正面衝突，而是選擇“想跟我吵架，我沒那麼無聊”（《心跳》2008年）以冷暴力的方式解決問題，即便他也知道“你又在哭泣，我給不了安慰，我又在搖頭，有那麼點後悔。愛情的發展，已難以回頭，卻無法往前走”（《心跳》2008年）。王對李的需要早已不再關乎情感，而只是出於維穩和繁衍的需要，而李也終於在有了孩子後釋懷了很多，也對自己反覆強調王回來後不再吵架。儘管王依舊時常不著家，在外“多得是你不知道的事”（《你不知道的事》2010年）的同時，還呻吟著“一個我，需要夢想，需要方向，需要眼淚。更需要，一個人來，點亮天的黑。我已經，無能為力，無法抗拒，無路可退。這無聲的夜，現在的我，需要人陪”（《需要人陪》2010年），常常擺出一副受氣包的樣子，李對王也屬於“你不知道我為什麼離開你……你不知道我為什麼狠下心”（《你不知道的事》2010年）的狀態，但有了孩子終究是有了一份寄託和挽回的希望。
王在採訪中也承認過，基於對家庭缺少陪伴的日常，也寫下了《柴米油鹽醬醋茶》（2010年），但這首歌中的內容只能代表他對家庭有一種不切實際的幻想，並不代表他會迴歸，雖然他自己也知道“我依然愛你，就是唯一的退路”（《依然愛你》2011年），但依舊是“唯一永遠不改變，是不停地改變”身邊的女孩。
專輯《十八般武藝》封面，發行於2010年8月13日
2014年、2016年、2018年，李終究還是一個人扛下了養育三胎的所有，一邊備孕、懷孕、產後哺乳的同時，還要看著丈夫當面一套背後一套，在外界不斷維護著自己“積極健康”的形象。直到近幾天，李終於忍無可忍，火力全開……但根據李的描述，再反觀過往，王似乎可以用形象騙人，但他的作品卻騙不了人，王做到了“讓歌詞都實現”（《我們的歌》2007年），也把對自己的認知都寫在了歌裡，“這一首簡單的歌，並沒有什麼獨特，好像我，那麼平凡卻又深刻。”（《一首簡單的歌》2004年）
雖然隱晦，但既然事情敗露了，該受的懲罰還得受，王必須要吃掉自己埋下的惡果，這個惡果不僅僅是指他犯的那些“花田錯”，還包括那句“Julia，Julia，不要拖泥又帶水，錯與對，是與非，去面對”（《Julia》1999年）做錯事的是你，鼓勵女性勇敢維權的也是你，這還能說啥呢？
王力宏與郭德綱：作品和人品分開看？
在王出事後，他的歌迷也紛紛開始發聲稱：人品和作品要分開看！
我想這個道理適用於郭德綱，但絕不適用王力宏。
個人認為，“人品和作品要分開看”這句話，指的是臺上的作品基於其藝術手段或形式也許會有些誇大，比如很多相聲或說唱作品，但無論如何，臺下的人品絕不能敗壞，更何況王的做法還是反過來的。
倒是郭德綱在這方面做得還是可圈可點的，換他本人的話說就是“臺上無大小，臺下立規矩”。他是這麼說的，也是這麼做的，無論是對王惠，對郭麒麟，還是對於謙和白慧明，他都做到了。反觀只比郭德綱小3歲的王力宏，真的不成熟太多了。
最後說一句，王這件事也確實有點意思，在對蒐集的歌詞資料進行整理時，行文別提有順了！尤其是在對歌詞的運用上，它們按年份和歌詞內容自然成塊，我想這和我本人應該沒啥關係，無非是印證了“藝術源於生活”的不變真理罷了。
