用天弦UE這對書架箱有一段時間了，這個箱子的聲音真實自然，中頻無敵，當然也通過了這個箱子感覺愛HIIFI的東西還真是不錯，產品品質過關，價效比也很不錯，適合我這種工薪階層的人，於是不肯寂寞的我，又出手了歌劇二號同軸箱！
也許有朋友會問我為什麼有了UE，還有在買歌劇二號呢？
其實很多燒友都有兩套，甚至多套器材，UE這款音箱的素質不錯，特別是人聲的表現上，很毒，即便是低頻表現在書架箱裡也算中上游了，但在怎麼說也是書架箱，口徑和箱體大小在那擺著呢，所以上歌劇二號同軸箱，一方面是聽一些大場面的古典和一些低頻動態更大的音樂！
這個入的歌劇二號音箱，採用的是10寸的同軸單元，原本同軸音箱的優勢就在於定位和層次感更好，這樣在聽協奏曲，交響樂的時候，樂器的位置表現更會清楚，聲音的空間感就更出色，在加上10寸的單元，低頻的量感和規模感也更出色一些。
兩套系統，兩種風格！
第一套：天弦UE+ FU81膽機
我覺得天弦UE這個箱子，最適合搭配的還是膽機，因為UE這個箱子本就聽人聲比較毒，加上膽機的柔美細膩，聽人聲的味道會更好一些，氛圍感和音樂味都更出色！而如果搭配石機，聲音會偏冷一些，可能破壞人聲的那種美感，當然好的石機音色也是比較出色的，但是投入就高了。
第二套：歌劇二號+天逸AD3功放
UE配的是膽機，那歌劇二號我則配的是石機，這是為什麼呢？主要還是聽音物件不同決定的。如果我用歌劇二號聽人聲的時候，我同樣還是會切換到FU81膽機上，但我用歌劇二號主要聽的是一些古典交響、協奏曲，多重奏，這些音樂都需要速度感好一些，解析力更出色的石機，這樣定位會更準確，聽感也就越自然了。
那也有人為會聽人聲就不要定位了？不是說不要定位，而是對定位要求沒那麼高，沒必要那麼精準，有感覺有韻味就可以了，難道還得要聽到她具體在哪個位置唱？分毫不差，沒太大意義的！
那麼具體一點，兩款音箱到底在聽音上有什麼區別呢？今天在這裡跟大家分析一下。 我們還是按照以具體聽什麼型別的音樂來說
人聲——蔡琴渡口、趙鵬船歌、王菲天空等
聽人聲是天弦UE的絕活，中頻綿密，聲音自然，將蔡琴的那種磁性和王菲的那種空靈表現的都非常到位，而歌劇二號的人聲比較靠前，比天弦UE多了一些豐潤，變得厚了起來，這種感覺我以前在ATC的箱子上也體會過，但是我還是更喜歡天弦UE的那種真實。
鋼琴——肖邦夜曲 莫扎特鋼琴協奏
不管對於任何器材，鋼琴曲都是對音箱最大的考驗，用天弦UE這套系統聽的時候，聲音是鬆軟的，鋼琴建的力度感還是不錯的，中音和高音區域都沒有問題，只是在大動態下表現有些不足，可能這也跟膽機推有關係，不過換上歌劇二號之後，鋼琴琴鍵敲擊到底的重量感表現得非常紮實穩重，而使整個琴鍵的形體感得到很好的烘托，頂級的動態控制力將鋼琴的線條清晰刻畫出來，泛音的繚繞感都很棒！
小提琴——魔鬼的顫音，聖母頌
首先天弦UE高頻纖細自然，得益於他這個波導錐的高音設計，小提琴的音色表現也非常到位，無論是急轉回落，還是婉言升起，都是一清二楚。小提琴的擦弦的質感明顯，有著一種韌性，又泛著光彩，很是迷人。而歌劇二號的表現則是溫順柔美細膩，小提琴的細節豐富，樂手的琴好像上了油一般，泛著油光，非常的柔順好聽。每每音符迴轉，總給人依依不捨之感，比起UE來多了一份情感。
交響樂——萬寶路進行曲，馬6交響曲等
書架箱裡能聽大編制交響的很少，天弦UE這套中高頻可以交代清楚，但樂器一多確實音場的定位就要差一些，這個不用說，大家也都知道。所以我才入了歌劇二號，好在歌劇二號的表現沒有讓我失望，整個場面鋪的很開，三角鐵的清脆聲音在鼓聲和大提琴的龐大低音中仍然具有很清晰的表現力，結像和立體感也很好，各種樂器即使在大場面齊奏下也有很好的分離度和“清澈”的聽感，絲毫沒有“模糊”和“混”的感覺，這種表現小箱子自然是無法詮釋的。
其實每款器材都有自己的特點，我們不管是玩音箱也好，聽音樂也好，都有自己的喜好，玩音箱是為了更好的聽音樂，而能夠更好的欣賞音樂，只能是入手更好的器材，兩者是相輔相成的，難怪也有燒友說，發燒的過程就是不斷折騰的過程！不錯，從這而言，天弦UE到歌劇二號音箱，功放目前也是膽機和石機都有了，音源一個CD機一個數播，也算是全了！下一步也許是拿破崙？交響二號？誰知道呢，還是應了那句話：發燒無止境！
