在中國古典傢俱中，椅屬小器，然麻雀雖小，五臟俱全，其做工需講究之處甚多於其他傢俱。本文就皇宮椅的"型"作簡要論述，由上往下，從九個關鍵步驟判斷皇宮椅做工好壞。▼
上下身比例皇宮椅上下身有一定的比例，上身過高則頭重腳輕，上身過低則顯整體器型呆滯。工匠製作皇宮椅時，下身的高度一般不會搞錯，搞錯了，坐上去就不對了。而上身的尺寸則經常摸不清楚。一般來講，上身的尺寸由鵝脖來決定，按照現在的尺寸換算，地道的皇宮椅鵝脖為22.5cm左右。椅圈的形狀椅圈的形狀幾乎決定了整個椅子上半身的造型是否優美，觀上品圈椅，扶手如弓，張弛有度，甚是閱目。扶手的粗細是有變化的，在末端S處是比較細一些，而後備則比較粗一些，若是發現扶手是一般粗的，那就是木工偷手了。認真觀察一下可以發現，其實圈椅的扶手是由兩條太極線組成的。太極是中國文化的一個象徵符號，圈椅則是中國傢俱的一個象徵符號。對太極有研究的朋友可以用心去感覺，您感覺這扶手的造型和他的粗細變化越有太極線的感覺，它也就越好了。椅圈的拼接椅圈是用楔釘榫來連線的，這連線有三接的，但更多的是五接的。三接的不一定就是好，畢竟那麼大的弧度，料子萬一有點啥問題，出事的就先是三接的。比較關鍵的是那個楔釘榫。一是要先看它連線後留的縫隙大不大，縫隙大了工人也不會留給你看，會給補上，用鋸末粉補上，但這樣黑線就出來了。很明顯。做工優良的榫它就不應該出現這個問題。二是要看那個楔釘的形狀，它應該是正方形的，這樣才能在上下左右上保持連線的穩固性。有木工做成一字型的，也有用，但相對來說，還是正方形的好些。靠背板的形狀靠背板得做成梯形的，上小下大，這個現在大多數都知道，素圈椅也應該是這樣，但梯形它梯多少，這裡有個講究。之所以做成梯形，是因為人多數情況下是站著看椅子的，你上下做成一樣大，看起來就是上大下小了，所以“眼見為實”這句話並不一定正確。我們最相信的還是自己的感覺。梯形上下尺寸差距在1.7-2.1公分這個樣子，少了不行，現在多數人做成差距在1.2這個樣子，但這樣看起來充其量也就是上下好象一樣大。“上下一樣大”是不地道的，地道是看起來上小下大，這樣才能和椅圈有個呼應，也顯得更穩當。大家都知道，素圈椅的腳是上斂下舒，成八字形的。靠背板做成梯形的，木工上比較麻煩些，稍微思考一下就可以明白，您想想，斜的，榫眼怎麼打才比較好，當然還是打直的比較容易。靠背板上下分成三截，中間那截應該是平的，平的比較舒服，您把他做成凹進去，說是為了好看，其實，是想省點木料。因為這塊鑲板一般比較講究木紋。薄一點就能多開一塊，多開一塊那就是一塊的錢。座面的邊框
邊框是處於椅子的中樞位置，也是最直接受力的部位。現在流行一種趨勢，就是邊框料越來越小，我們把以前的老傢俱的圖片和現在市場上的大多數椅子，對比一下，就可以發現，以前的椅子邊框要比現在厚得多。我們查閱過以前的圖紙，也丈量過一些名家的老作品，椅子的邊框應該在4*8公分以上，少了不是不行，現在木頭都很硬，但問題是看起來感覺不對，味道不對。現在的大都做3*6.5公分， 3.5*7公分就非常難得了。
再一個是邊框的內角，細心研究古典傢俱，我們可以發現，無論是椅子還是桌案，邊框內角都是有打圓的。這個打圓並非是為了好看，是有它的力學道理在裡頭，若是直直楞楞的做成直角，一縮再一漲，那個邊框接頭就不象樣子了。
座面
新做的紅木椅子和老的椅子不同，老的一般都用軟屜，新的用硬屜，一度還講究是不是獨板。姑且先不論獨板穩定還是拼板穩定，這椅面不同於櫃門，不知道獨板給誰看？畢竟這東西是拿來做的。而從舒適性來說，軟屜顯然要好於硬屜。不過現在大部分人是買的木頭，不是傢俱，所以往往都追求那塊板。以為木頭的價值更高。其實不然，這軟屜也是很有講究的。首先是軟屜的材料，這看起來很象席子，其實不然，地道的軟屜是用細藤，這是一種產於亞熱帶的藤，一般來自印尼和海南，印尼的藤性質更好一些。如果按照重量計算它的價格已經超過紫檀和降香黃檀。但畢竟軟屜的密度比較小。同樣大小的軟屜要比硬屜輕許多。
但還有一個很重要的因素是藤的編織。這編織的手法很有講究。藤的寬度是有規格的，一般分為1.5mm和2.5mm兩種，1.5mm的比較貴些。從造價成本來講，海南黃花梨硬屜>紫檀硬屜>藤編軟屜>越南黃花梨硬屜。而從藝術價值來考慮，則是仁者見仁，智者見智了。軟屜是系在邊框上的，邊框邊緣有打孔，這孔的排列也有講究，不能是一排直的過去，而是左右成“之”字形排列，這也是從力學角度考慮的。
座面的下邊有穿帶，也有人管叫暗稈的。起的是一個加固作用。硬屜和軟屜的穿帶不一樣，硬屜是直接打在座板上的，是直的。軟屜不能是直的，不然做上去膈屁股的，它是彎的。軟屜的穿帶一般為兩根，硬屜一般為一根，也有兩根的。那個座面要是厚度不夠，就必須兩根。當然，也不是說如果是一根的話座面的厚度就一定夠厚。
腿
腿是最承重的，素圈椅的腿大都是上下一木連做，相對來說，這種做法難度很大，而且小批次生產的話很是浪費木料。但其堅固性就不一樣了。說他是天差地別也不是很誇張。
上面有提到腿的分叉問題，現在我們來詳談，仔細研究王世襄的書，大家可以發現，這皇宮椅的腿也是分叉的，因為腿比較粗，所以沒辦法象圈椅叉那麼開，所以為了造成一種視覺效果，腿的下半部分要做成上粗下細的。腿的造型也很講究，腿的肩膀寬了，呆，楞！肩膀瘦了，跟看到一個削肩的人感覺差不多。
榫卯結構
這個部分比較難闡述，因為榫卯大部分都是看不見的，在圈椅上能看見的也就是楔釘榫了，邊框的格角要是透榫的話也能看見。咱們也不能把傢俱拆開了看。不過現在木工在關鍵部位上不會做什麼偷手。但是一些小部分就說不準了。尤其是各個牙板，包括角牙，皇宮椅的角牙很多，根據筆者的經驗，木工為了省事（當然，企業主的因素更大），往往膠水一粘了事，壓根就不開槽。
這個其實認真一點可以看的出，膠水粘，粘不好就有縫隙，它透光，然後就是用手掰，這開槽的和直接用膠水粘的掰起來手感可是不一樣，不過要是不買千萬別用勁掰，人家要你賠。其他的榫卯結構，我們看縫，看各個縫鎩的嚴實不嚴實。腿腳的抱肩膀榫有沒有走馬銷那也就只能看企業主的良心了。
雕工
這雕工說起來好像很是嚇唬人，原因大概是因為大多數人不會雕刻，其實很是簡單，好的雕工就是完全的門外漢也看的出好來。那些這斷一截，那多一刀，刀痕明顯，線條生硬的誰會看不出來呢。比較重要的是扶手和靠背板亮腳的雕花部位，那些雕花的邊緣做得比較好的是邊緣鋒利，線條流暢，這不僅對雕刻有一定的要求，對打磨要求也比較高，有的時候雕的還不錯，打磨的給你磨圓了！
